海外书画“回流” 尚有“好戏”

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海外书画“回流”，是一个老话题，老现象。早在十多年前，国内的一些拍卖行就纷纷打出“回流”的牌子，推出“回流”专场，风光无限，盛极一时。书画 “回流”应运而生，与我国经济高速发展和书画市场持续走高有关，国内国外价格发生逆转，国内价格高于国外价格、国内购买力强于国外购买力，于是，大量中国 古代和近现代书画、文物、家具、杂件等开始从国外向国内“回流”，作品年代从北宋到近现代各个时期都有。中国嘉德早在2000年就已经将目光锁定在流失于 海外市场的中国书画上，几年后，海外“回流”书画已逐渐成为国内各个拍卖会上的主流。“回流”专场竞相出现，超过亿元的拍品也往往是由“回流”书画创下的。如2009年11月，在北京保利秋拍的“尤伦斯夫妇藏重要中国书画专场”中，明代吴彬的《十八应真图卷》以1.6912亿元成交;2010年春拍，中国嘉德从一位美国学者手中征集的张大千的《爱痕湖》以1.008亿元创下中国现代书画拍卖纪录;2011年秋拍，北京匡时拍出的美国回流古代书画珍品《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》手卷以1.012亿元的成交。海外“回流”书画一度成为精品和高价的代名词。

但近两年，“回流潮”明显回落，风光不再。有人认为，这是因为真正的海外回流书画真品已经越来越少，好的书画已被国外博物馆收藏，不会形成回流，海外“回流”书画淡出拍卖业和收藏业的主流已成定势。也有人认为，这与海关加强监管有关，几次“查税事件”有效遏制了“回流”现象，因为如果按照规范交税，一件海外艺术品入境所要缴纳的复合税率高达百分之二十多，加上海外征集的高昂成本，利润就将大打折扣。其实，还有很重要一个原因，就是赝品的泛滥， 有人浩叹“精品贵，赝品多，海外资源已耗尽”。而“假回流”现象更是让“回流赝品”雪上加霜。国内市场有部分赝品、次品被不法经营者带到国外进行包装镀金，再以‘回流’名义重返国内。

拍卖市场的“回流潮”回落虽然是客观存在，但并不意味着海外中国书画精品已经枯竭或耗尽，恰恰相反，此前的海外中国书画“回流”只是表象，是序曲，只停留于拍卖市场层面，真正的“收藏大军”尚按兵不动，“好 戏”还在后头，目前正是“国家队”应该出手的时候。“国家队”是指国有博物馆、美术馆，“回流”的方向，也不是拍卖市场，而是国家典藏。

先说书法，本来就是表达思想的书写形式，在文字演变的节点上，有些擅书者的书写成为别人的范本，被珍惜，称之为法书，被世代珍藏。晋唐法帖都属于此类。到了宋，伴随中国画的空前发展，书艺开始登堂入室有脱离单纯表达功能的端倪，明代随着中国画走出宫廷向民间富裕人群扩散，文字的书写，除了实用，开始与中国画一样被广泛运用于装饰和观赏。

如果任何书写文字都是传世奇珍，那么明以前大量文人士大夫所写作品都到哪里去了­不要说这些人是普通的书写，不是书法，我敢说如果留存下来任何一件都比当代人写得好。事实上同时期流传下来的文字典籍非常浩瀚，而这些典籍最少经过一次原创性书写和后世无数次抄写。这些历代书写文字没有流传下来，有材质的保管极限因素，更主要的是当时不具备财富性，如果统统保存下来，现存同时代法书的珍贵程度就会大大降低。比如汉罐一类的陶器，由于材质不腐，传世很多，尽管年代久远到2000年以上，现在市价也就几百到几万元不等，倘若可以穿越，我们到汉代囤积一批特别好的，保管2000多年，每个卖几十万，战乱、自然灾害的毁损加保管成本，一定得不偿失。敦煌发现的大量唐人写经，市价与同时期法帖也不可同日而语，若因财富缘由而专门保管，同样不值。

　　传世的中国画，宋以前大都产生于宫廷，明以降中国画成为江南富裕人群的奢侈消费，并不是以保管财富为目的，而是因为珍贵才有了财富价值。随着绘画参与人数和作品传世的日益增多，但并不是所有遗存都是奇珍。文物界有个定律：出生高贵的才高贵。比如民国珠山八友，价格高过汉罐。近代海派大家任伯年、吴湖帆等，当时就不是老百姓的大众消费品。李可染的《万山红遍》拍出1.84亿，大家都惊奇当初荣宝斋收购价只80元，而20世纪60年代月工资有80元的人数不会比历代传世奇珍的总数多多少。到了80年代，荣宝斋门市部钱松喦、李可染的画卖出价为1000元一尺，我相信当今热衷投资收藏的人那时候没有一个能买得起。明代往后，除了值大钱的名家，传世书画作品不怎么值钱的甚多，何时能够转化为奇珍异宝­大约要走过汉罐的历程，时光让多数作品消逝，仅存的镀上几层沧桑，这就是大众消费品距离传世奇珍的距离。比如作为一般工艺品的桃花坞旧年画，如果年代很久远，同样价格不菲，这是因为稀缺性、历史性、艺术性;一件清代的手编竹篮同样也值钱，原因是相同的。

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