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康熙珐琅彩瓷的胎质，一般采用景德镇烧制的白瓷作胎，制胎时先在器内外蘸满釉，然后晾干，再用工具旋掉胎体外而所施的釉，造成外壁不带光亮的涩胎，最后送人窑内烘烧成反瓷，再进行描绘。这一点可以从北京故宫博物院收藏的，一件康熙珐琅彩黄地牡丹纹碗上看出，此碗外部黄色珐琅彩下面，即隐约可见胎体上的旋纹。康熙珐琅彩瓷有时也使用前朝所制白瓷作胎，台北故宫博物院藏一件康熙珐琅彩盘，就是在明永乐时期的白釉瓷盘上施彩的。另外还有一些是以紫砂作为珐琅彩瓷的胎。
康熙珐琅彩瓷的造型，以小型器皿为主，主要为瓶、盒、盘、碗、杯、壶等，其中以碗的数量较多，而瓶的造型则非常少见。北京故宫博物院藏一件紫地莲花纹瓶，是目前所见传世品中推一一件康熙珐琅彩瓷瓶。此瓶长颈、扁圆腹，底平实。外壁通体以紫釉为地，颈部以黄料彩绘三组变形蝉纹，腹部绘变形莲花纹，底部方栏内刻“康熙御制”楷书款。此瓶高仅13.2厘米，但器形饱满稳重，小器大样，具有极高的观赏性。
从元代景德镇烧制官窑瓷器以来，宫廷所有制瓷事宜，都由景德镇官窑独立完成。然而至清朝康熙时期，为了便于研制珐琅彩瓷，康熙帝下令更改了宫中几百年的惯例，将珐琅彩瓷的烧胎与烧彩分两地进行。
瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作珐琅彩瓷(20张)的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。
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