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粉彩瓷器是景德镇四大名瓷之一，是康熙晚期开始铸造的。粉彩瓷器创烧于康熙，成熟于雍正，鼎盛于乾隆，但粉彩瓷创造的奇迹跟这个年龄是不相匹配的。2010年11月11日的一场拍卖会中，一个估价80万到120万英镑的清乾隆粉彩镂空瓷瓶出乎意料以5160万英镑(约5.5亿人民币)的天价成交，刷新了2010年6月由黄庭坚书法《砥柱铭》保持的4.368亿天价纪录，又一次刷新了中国艺术品。这场拍卖同时也引来了粉彩收藏的热潮。
粉彩瓷器的发展
早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽;到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格;乾隆时期粉彩已非常兴盛。乾隆粉彩的艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与洁白精美的瓷质分不开，它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。
粉彩瓷的彩绘方法
先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。由于砷的乳浊化作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”。
在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染;在风格上，其布局和笔法，都具有传统的中国画的特征。粉彩瓷器使用“玻璃白”，并与绘画技法紧密结合，这是景德镇陶工们的一项新的创举。经研究化验，所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，属氧化铅、硅、砷的化合物，利用其乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化，增加了彩绘的表现力，让画面粉润柔和，富于国画风格，因此博得“东方艺术明珠”的美称。
粉彩瓷不管在拍卖市场还是在古玩市场中都有重要的主流地位。目前在拍卖市场上的瓷器类拍品中，清代粉彩瓷器显现出明显的优势，成为藏家竞买的热点之一。而价格也逐渐上扬，早些年很多人并不看好清代瓷器，认为清代的瓷器与宋以前及宋元陶瓷相比，距离现在时间较短，缺少些文物价值。尤其在珐琅彩、粉彩的工艺中吸收、融合了许多西方的技法而被一些专家认为缺少中国瓷器的神韵。因此2000年以后清代官窑粉彩瓷器在市场上频创新高时，着实让人们惊讶了一番。
有统计数据显示，2011年拍卖市场上，共有23件雍正官窑瓷器的成交价格超过千万元，品种有粉彩、黄地青花、霁蓝釉、炉钧釉、青花、天蓝釉等，其中以粉彩瓷的数量最多。
粉彩始创于康熙，极盛于雍正
粉彩瓷的“江湖地位”之高，主要是凭借其独有的“玻璃白”。所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，其制作工艺是在烧成的白瓷上勾勒出纹饰图案的轮廓，在轮廓内先用含有氧化硅、氧化砷和氧化铅的“玻璃白”打底，然后按所需颜色在上面绘画渲染，再次入窑烘烧而成。利用其乳浊作用，可以让所绘人物、花鸟、山水等画面粉润柔和、生动逼真、带点国画风格且立体感较强。这堪称景德镇陶工们的一项创举。
据行家介绍，雍正粉彩的造型极为丰富，无论是餐具、文具还是陈设品都很优美，一改康熙时古拙厚重之感。大型器规整不变形，小型器各部位处理严谨得当，反映当时制作技巧的高超。其青花款识六字二行者为专人书写，字体工整有力，青花色调纯正。六字三行者书写草率，而青花花押款、斋堂款则比较稀少。
辨析珐琅彩瓷和粉彩瓷
粉彩是珐琅彩演变而来的，两者虽有相似之处但差别仍然存在。
第一，珐琅彩鲜艳瑰丽、晶莹玉润，玻璃质感强;粉彩粉润柔和、秀丽雅致，玻璃质感较珐琅彩弱。
第二，珐琅彩施料厚，犹如油画材料凸起，富有立体感;粉彩施彩比珐琅彩薄。借助放大镜看粉彩瓷，一般会看到因粉彩料未施满而露出点玻璃白。
第三，雍乾时期珐琅彩瓷，常用进口材料做主装饰、国产料做辅助装饰，其有细小的冰裂纹，而粉彩则无冰裂纹。
第四，珐琅彩多达十余种颜色，粉彩釉在同一瓷器上无法达到珐琅彩那么丰富的效果。
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