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陆俨少在1946年之前大部作品是对古代传统的消化和吸收，在1946年返乡途径三峡的经历，引发了他的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。陆俨少在通过各种笔墨技法之探讨，终于在自己的作品中突破地进入了新的表现层次：勾云、勾水、大块留白、墨块等等，的特殊技法是其独特风格的成功创举。

 

而李可染则在上世纪五六十年代，以“可贵者胆、所要者魂”之精神，十出十归，游遍大江南北，行程数十万里，他把画室搬到大自然中进行创作，为推动中国画革新起到了重要作用。

 

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在当代中国画坛上，能称得上杰出山水画代表人物的无疑要数“北李南陆”了，南派代表是指陆俨少，北派山水代表则推李可染。如比较陆俨少和李可染两位的艺术风格及市场表现，不难发现，他们既有不少相同之处，也有很多不同之处，细细分析，值得品味。

 

 

陆俨少在1946年之前大部作品是对古代传统的消化和吸收，在1946年返乡途径三峡的经历，引发了他的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。陆俨少在通过各种笔墨技法之探讨，终于在自己的作品中突破地进入了新的表现层次：勾云、勾水、大块留白、墨块等等，的特殊技法是其独特风格的成功创举。勾水之法，倒是古时便有，宋代山水画大师马远有《水图十二卷》行世，但是，真正将画水之法融与现代山水画中的却是陆俨少，他善于将江河湖海的汹涌澎湃、浩渺弥漫之势描绘得淋漓尽致。无论是激流险滩、旋涡飞溅，还是滔滔江河、迂回曲折，其笔墨都顿挫有力，线条变化多端，气韵生动。