世界上最贵的画，在2012年2月2日，被卡塔尔王室购进塞尚的《玩牌者》刷新成为2.5亿美元;中国最贵的画：王蒙《稚川移居图》以40250万元成交，为目前成交价的古代绘画作品;齐白石的《松柏高立图·篆书四言联》，2011 年春拍以4.255亿元创下中国近现代书画新纪录;吴冠中作品《狮子林》2011年春拍以1.15亿元成交，创造新中国现当代艺术的新纪录……相比那些故去的，已经有了历史定论的艺术家来说，谁是当代艺术中作品最贵的艺术家，总能吸引我们更多好奇和审视的目光。回答是曾梵志。
图为曾梵志1996年的作品《面具系列No.6》，2008年4月8日，香港苏富比春拍会，这件作品以7536万港币成交，创下中国当代艺术家作品拍卖的纪录。
2008年香港苏富比春拍会上以《面具系列No.6》创下7536万港币的天价之后，曾梵志毫无疑议地成为中国当代艺术的“最贵”艺术家。Artprice年度当代艺术市场报告中遍布中国艺术家的名字，仅前十名就占去了一半，其中曾梵志的排名仅次于美国已故涂鸦艺术家让·米歇尔·巴斯奎特，位列世界当代艺术家第二，中国当代艺术家之首。
作为中国当代艺术领军人物之一，曾梵志以其极具张力的绘画作品蛮声国际，更以其20年间不断演变的风格成为国内外学者、批评家和收藏家持续研究、跟踪的对象。他的作品以简明的呈现胜过了最繁复的叙事，为我们这个急功近利、推诿掩饰、脆弱敏感又日渐生疏的时代描绘了一个最直接的意象;而这个意象本身又是那么富有感染，甚至是煽动性的美艳。
“曾梵志的"面具"系列广为人知，那也是他个人在艺术表达上的一个转折点。在这个系列里，所有肖像都戴着一张白色面具出现，而且这面具和真正的面部特征如此接近，以致于作为一张面具却是几乎透明的了。在让人不安的同时，这些绘画同样也具有独特的，令人回味的力量。曾梵志仍然画着那些过大并且痉挛的手，但那种悲剧性体裁却被正常次序的中断给替换掉了：他画里的人物常常很明显地表现出紧张和恐惧，仿佛他们是自己角色的受害者。透过面具这个主题，曾梵志表达着这个没有安全感的现实世界。他作品的情绪渲染得敏感微妙，难以预料：常常暗示着某些过去的暴力，最近的或很久以前的，这些我们可以追溯线索的但从来都没能完全明白
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