齐白石在一幅“己巳”年(1929年)画的山水画中自作诗道：“何处安闲著醉翁，愁过窄道树荫浓。画山易酒无人要，隔岸徒看望子风。”完全是他自己当时山水画缺少知音少人问津的自况写照。
在上世纪二三十年代，齐白石的山水画个人风格已初步形成，但由于图式过于新奇，笔墨超级写意，与当时流行的复古、细密、工整的山水画风格差距太大，能欣 赏接受他山水画的人屈指可数。在另一幅山水画中，齐白石自题道：“余重来京师，作画甚多。初不作山水，为友人始画四小屏，褧公见之未以为笑，且委之画此。 画法从冷逸中觅天趣，似属索然，即此时居于此地之画家陈师曾外，不识其中三味，非余狂妄也。”可知，当时齐白石的山水画除了陈师曾外，知音寥寥。1932 年，徐悲鸿为齐白石选编《齐白石画册》并作序，选用作品35幅，其中山水画20幅，足见徐悲鸿对齐白石山水画的欣赏与推崇。齐白石在徐悲鸿寄来的画册样本 上题签，并露出欣喜之情：“从来画山水惟大涤子能变，我也变，时人不加称许，正与大涤同，独悲鸿心折。此册乃悲鸿为办印，故山水特多。安得悲鸿化身万亿， 吾之山水画传矣，普天下人不独只知石涛也。”
笔者以为，齐白石山水画的变化主要分三个时期。30岁开始学山水画年这10年是临古学习期，以学习四王、石涛、八大山人的山水画为 主;年是变革过渡期，五出五归，饱览名山大川，以大自然为师，重点作品是《借山图》;1922年以后是风格成熟期，彻底摈弃明清以来的 山水图式与皴擦点染的技法，形成齐白石自己的个人山水图式和语言。
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