卞文瑜以擅画山水著称于世，其绘画气焰气焰大致可分为两个阶段：早年和中年的山水画受赵左影响较深，承袭吴门遗风；同时又从董其昌考究笔法，将董以文字气焰取胜的特点与吴门强调诗意的结构结构相团结，形成了其特有的绘画气焰气焰。因以后世多用“结构结构殊有思致，树石钩剔颇具笔意”评价他这一时期的作品特点，但过于强调文字滑稽与形象脱略，故未免缺乏自然山水之真实感，因此对其画又有“落墨太松，失之弱耳”、“山水多滑，少苍老”的品评。
卞文瑜晚年的山水画气焰气焰转变较大，先挣脱赵左的影响，而上追宋元诸家。这一厘革主要是受王时敏、王鉴的影响，据王鉴跋卞文瑜《仿古山水册》云：“先生（卞文瑜）学画凡五十载，惟知赵文度（赵左）一派。晚年始与余交，及遇娄东奉尝烟翁（王时敏），乃见画中董、巨及元季四家真迹。每至娄中观昔人画，则伏卧其下，不忍释手。”
晚年的画作多题临仿昔人之名，且多是小景山水，如故宫博物院藏《仿古山水册》，上海博物馆藏《仿宋元山水图册》，天津艺术博物馆藏《山水扇面》等，文字苍润，意境深远，较其早年、中年学赵左的作品要成熟得多。正如吴梅村在《画中九友歌》中评价卞文瑜时说：“画龛巨幅千峰稠，小景点出林塘幽。晚年笔力真沧州，幅中鹤绿轻王侯。”这是对他晚年绘画气焰气焰和艺术特色的准确归纳综合。
卞文瑜字画_ 近几年拍卖行成交数据：
卞文瑜（约1576～167--成交价：RMB成交日期：
卞文瑜1633年作溪庐闲居--成交价：RMB成交日期：
卞文瑜山水册页（八开）设色--成交价：RMB成交日期：
卞文瑜乙亥（1635年）作--成交价：RMB成交日期：
关思卞文瑜等明末清初年作袖--成交价：RMB成交日期：
以禅宗的南北两个宗派来比喻绘画史中自唐代以来的山水画的差异气焰气焰。将王维和李思训划分定为南北两派的祖师，荆、关、董、巨、米家父子至元四家为南宗正传；赵伯驹、赵伯驌和李、刘、马、夏为北宗。起劲推许南宗为画家正统，贬斥北宗为行家画。他的这一理论看法对明末、清代以致今世的中国画创作都发生了重大影响，尤其在明末清初，董其昌在画坛的职位到达了巅峰。董其昌传世作品较多，代表他水墨气焰气焰的作品有：故宫博物院藏《高逸图》轴，作于万历四十五年（1617年），时年董氏63岁。以墨笔作平远景致，坡石杂树，远山重叠，体现清旷雅逸之意味，画法仿倪、黄，用折带干笔皴。故宫博物院藏董其昌作于崇祯八年（1635年）的《关山雪霁图》卷，时董氏已81岁。以墨笔绘层叠山峦，幽林深壑，用笔老练，墨色浑朴，有生拙秀润之意。董其昌青绿气焰气焰的代表作品，当属现藏于吉林省博物馆的绢本设色没骨《昼锦堂图》卷。
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