其中《墨梅册》中的第六幅中的梅椿自左下右横而上，主枝遇画幅上缘左弯，槎桠压低集中于右，留给左旋细枝在狭窄空间里优雅探身。枝身弯弧圈住观者视点，枝柯间画家留下诗语和一朵连珠印记，赤红地姓与名显得格外惹人瞩目，欲点染出随处寂莫的感受。画家的题记字写得劲挺而瘦，横画曳长，捺笔靠近平收，与横斜树杪呼应。虚淡萧散的书风，和凄清诗情响应和，这种情绪体现影响了墨梅的气焰气焰与构图。
高翔、万鹗等在扬州马曰琯、马曰璐玲珑山馆赋词作画。所作花卉，疏简间逸，格调清雅，尤精写梅，以愉快淋漓之笔写潇洒简远之趣，与李鱓齐名，人称“复堂玉几”。陈撰的书法和绘画亦“皆独己意”。书无师承，画绝摹仿。善草书，工写生，以墨晕之，若不经意，萧疏简远，品质极高。诗意冲逸高简，画尤入品，为时人至宝。雍正二年（1724）尝作水仙图，乾隆七年（1742）作花卉册。陈撰一生为巨贾门人，画作不多，但章法巧妙，清新简淡，具淡远之致。清雍正二年（1724）曾作《水仙图》，乾隆七年（1742）作《花卉册》。现故宫博物院藏其《蕉梅图》、《菊石图》。
现把南京博物院藏有的陈撰在乾隆十二年（1747）作的《折枝花卉册》，它画风萧疏闲逸，随意点染，曼妙多姿，生动自然。其笔底下的梅花、杏花、紫玉兰、青城栀子、水仙、幽兰、枇杷、牡丹、月季、桃花、桂花、黄梅，无不赋予人的灵性，并显示出自身的特征。下面把《折枝花卉册》中12幅画和陈撰自己题的诗词及朱文方印枚举如下：
陈撰于1714年上元节作《墨梅册》，画中全用枯笔行之，以飞白行干，以渴墨干笔钩枝，焦墨点苔则加重了梅干的量感。间或淡墨湿笔圈瓣补枝，营造出轻淡如烟影的效果，似乎梅朵枝桠间的气流徐徐浮动。
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第1开，梅花图。题识：“野人不省爱梅好，弃在荒篱荆棘边。细雨东风欲零落，我来相见一依然。高季迪作。”钤“撰”朱文方印。(高季迪即明代大诗人高启，此为录高启诗作题记。)
第2开，杏花图。题识：“融雪晕雪一倾倒，非烟非雾非卿云。”钤“撰”朱文方印。
第3开，紫玉兰图。题识：“山中常压早梅开，不待喧风暖景催。似与东皇书造化，笔头春色先来。”钤“撰”朱文方印。
有人评赞《梅花册》云：
疏影树参差，清癯总是痴。
揉春凭作酒，剪雪且为诗。
有骨才堪老，非枯不见奇。
青山归几瘦，冷逸老僧知。
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