1999年培元文化艺术品交易以407万元的高价拍出了一幅李可染先生的《万山红遍》，画幅仅为2．8平尺，缔造了先生其时画作拍卖的价位，也缔造了中国画单平方尺价位。
李宝林中国国家画院一级美术师、院务委员，中国国家画院国画院副院长、中国美术家协会中国画艺委会副主任、中国美术家协会河山画会会长、中国画学会副会长、李可染艺术基金会信用副理事长、中国人民大学画院院长。
加入拜师仪式的嘉宾尚有，中国美协会员吴建科先生，中国美协会员苗壮先生，中国书协会员赵中勇先生，文化部青联中国画艺委会委员李九红先生等30余人。
从他早期的人物画看，真诚的线条是他修建画面的主要语言，这些线用得凝重、厚实、稳健，显然是承继了先生的用线气焰气焰，而这也和他的禀赋、气质极为吻合。应该说在二十余年的人物画创作实践中，李宝林在这一领域不仅成就卓著，而且声名大振，他完全可以驾轻就熟在这条已越过艰难崎岖的路上走下去。
小我私人展览1985年牡丹江科协展览馆。1986年《联杯酒醇》入选第六届天下美展。
大会师1989年加入中国美术家代表团会见澳门并举行联展。作品《香蕉花》入选七届天下美展。
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李宝林的“若愚”行为还体现在昔时从中央美院结业，他没有留京，他决意去实践和体行一种富厚的生涯，走“苦学派”之路。他离京去队伍历练，一去就是十四年，以致再回到恩师身边，已近中年矣。清沈宗骞在山水画论中说：“画家有毕生酝酿者，有一时酝酿者。少壮之时兼收并蓄，几材之堪为吾用者，起劲取之。”这也正是李可染先生所倡之厚积薄发精神。一个画家的成熟，全在蒙养的历程，全由这历程的渐修积学所决议。
相较量而言，李宝林先生的山水画，特殊是近作，显然不像先师李可染先生那样执着于用写生的要领表达对详细物象的现场感，象他创作的《瞻仰葱岭系列》、《远山的召唤》、《光》等都与现实中详细的景物、情形拉开了相当大的距离，甚至扬弃了详细的时间、季节、地域、空间等要素，完全是逾越时空的具有现代艺术精神的体现，由此反而获得了更为宏阔深邃的意蕴，更深刻地表达了对山水精神的明确和个体生命的表达，天地物象与个体生命细密地融合、协调地交会了。
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