第三天展览方波士顿博物馆的东方部主任到周长江他们的座谈会上先容展览情形,周长江和他的同砚们次听到现代门户是怎么回事,各个门户的学术看法,上下文关系,门户生长的主要脉络,门户的宣言,背后都有什么哲学、社会学配景,尚有美国现代艺术在天下上的位置。“听了之后就对新绘画有了一定的熟悉了——现代艺术不是瞎搅的。
吴大羽的学生吴冠中则在《横站生涯》一书中写下云云文字:“每次到他家总想看到他的作品,他总说没知足的,只偶或见到一二幅半具象半抽象的小幅;到他事情的单元油画雕塑室去找,也只见到少少几幅小幅。事实上,只保留给他二间小房,他能作大幅吗?我感应寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄切惨戚戚的凄凉。”
但今年以来,吴大羽先“发作”,与他相关联的事情就有好几桩。先是中国油画院5月份主理了“吴大羽文献展”;接着,在5月17日的嘉德春拍上,吴大羽上世纪八十年月的作品《谱韵-63》以1150万元成交,创下其作品拍卖成交新纪录。就在近,《吴大羽作品集》由人民美术出书社出书,吴大羽留下的2500余幅作品和50余万字文稿得以向众人披露。吴大羽死后变得热闹起来,但关于吴大羽的发现和研究才刚刚先。
吴大羽的艺术多取法于法国现代绘画诸门户,早年曾作大幅具象画,色彩强烈,富于视觉攻击力。晚年绘画多为抽象、半抽象之作,色彩浓郁壮丽,对比鲜明,笔触流动畅达,舒自若,形色融会间自显东方艺术之韵致。吴大羽也是现代抽象绘画的拓荒者,可称作中国早期抽象画的一代宗师,多位享誉海内外的现代主义大师吴冠中、赵无极、朱德群、赵春翔等人,都出于吴大羽门墙,受到他的启发和影响甚深。
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对于艺术的熟悉,吴大羽说:
绘画即是画家对自然的感受,亦是宇宙间一刹那的真实。
美同历史的名义一样,它是有生命活力的,不是死物。要它来代表真理的一面,是艺术家们应该懂的一个主要起点。
画需要的是意会,不是画笔上的技巧,不要去画物的形状,需要的是超脱。
对形体的恭顺,无益于掌握形象。美的泛起在形象和心象之间。
对于中西艺术的熟悉,他说:
中西艺术本属一体,无有相互。非手眼之工,而是至善之德,才有心灵的彻悟。
人类的艺术是相通的,用不到分中西。艺术是一种语言,只有时代之别,没有地域之分。
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