南宋的梅瓶器型变得短矮,瓶身没有早期梅瓶修长,肩部也不如北宋时期丰满丰润,总体上看此时的梅瓶给人以浑圆感受。这与梅瓶造型的南传有着亲近的关系,这种造型在被南方的各窑厂接受时,摒弃了北方粗犷伟岸的气焰气焰,给人以小巧精悍的感受。具有代表性的梅瓶有现藏故宫博物院的南宋景德镇窑影青刻花梅瓶,1972年江西省吉州窑出土的黑釉剔花梅瓶,1979年在浙江省松阳县庆元元年(1195年)墓葬出土的龙泉窑带盖梅瓶。
元代梅瓶的发现,是以窖藏出土和传世的形式泛起在我们的眼前。江西高安窖藏出土的青花梅瓶与保定窖藏出土的青花梅瓶,以其精湛的制造工艺,细腻的釉下彩绘技法,充实的体现出其时的陶瓷生产水平。特殊是保定窖藏出土元青花八方梅瓶,为梅瓶初创的新品种。同时人们将梅瓶作为珍贵的器物把它埋藏在地窖中,以逃避战乱和灾难,这也足以证实梅瓶的主要职位。
金代的梅瓶造型继续保留了北宋初期的北方时代气焰气焰,其代表作有:1972年河北省献县出土的金代磁州窑“芦雁图”梅瓶和现藏上海博物馆的金代磁州窑“清沽琼浆”梅瓶以及金代扒村窑黑地白龙“正八”文梅瓶。
北宋中晚期是陶瓷生产的繁荣阶段,在一直吸收其他民族的先进履历后,逐渐形成了梅瓶的自身进化和生长,并泛起了自己的气焰气焰。此时的梅瓶千变万化,口部转变也较量多,肩、腹的转变也呈多样化的形式。可以说此时的梅瓶已经完全脱离了早期鸡腿瓶模式的约束,成为一种独具代表性的造型品种,完成了演变历程。
釉面常见“蜡泪痕”。这种“泪痕”是由于上釉不匀称,入烧时釉水垂流所致。垂流釉的下部似蜡泪状凸起,球面下部呈浅水绿色。这种“泪痕”只泛起在盘碗的外部。有否“泪痕”也成为鉴识是否北定的一个基本特征。虽然,不是每一个定窑瓷都有“泪痕”,但有“泪痕”比没有“泪痕”的要容易确认。一样平常的仿品是较难做出这种“泪痕”来的。
定窑在北宋末年“靖康之变”后,由于连年兵灾,逐渐衰落和废弃。金元时期由于战争频仍,定窑制瓷工业也遭受重大攻击,窑工大量南迁,加之恒久大量的资源消耗,使得便于开采的优质瓷土越来越少,定窑瓷器质量下降,定窑逐渐走向衰落。到了元朝,定窑终于逐渐祛除。
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