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“就吴大羽而言，我以为中国社会对吴大羽的熟悉基础就没有凌驾民国。”李大钧说，“但我一点不担忧，10年后的今天我们再看这个话题，我信托的是，我们要在天下美术名堂中定位他，由于他原来就是一个天下级的艺术家。”

在周长江的影象中，次近距离看到吴大羽的画是在1986年，在他的新单元——上海油画雕塑院的聚会会议室墙上。同单元的老先生画的这幅《公园里的早晨》让他很喜欢，可是又不太明确。他其时画的是写实主义，学习的是苏派绘画。这是其时所有美术学院教育的主流。

 

吴大羽的艺术素养坦荡宏深，他的绘画早年受到印象派、野兽派、体现主义、立体派等欧洲现代绘画影响。1938年以前，吴大羽曾创作了许多巨幅具象油画，如《汲水》、《凯旋图》(又名《岳飞》)、《孙中山演讲图》等，遗憾的是全都毁于抗战时代。解放后他也曾创作了《回乡》、《丰收》等巨幅作品，却毁于“文革”时代。这些大尺幅作品主题雄伟，气焰恢宏，颇具影响。然而，能够代表吴大羽油画艺术水平的照旧他晚年时以抽象艺术为油画探索的阶段，闵希文在回忆吴大羽的文章中称这个时期为吴大羽的“绚烂十年”，即1978至1988年之间。此阶段，他完全陶醉在对于纯艺术的追求上，随即扬弃了画面上的具象因素，转而举行到颇详细现性的抽象、半抽象探索。

 

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在谁人班上，年轻的油画家们收获很大。“个是知道了苏联厥后是怎么画的。中苏五十年月决绝，我们知道苏联五十年月之前是画什么的，但五十年月到八十年月他们画什么我们不知道。”在这个班上，中央美院有个先生专门到苏联考察，给他们放了许多片子，把苏联现代怎么画写实画捋了一遍。

 

吴大羽后期的所有油画和蜡笔画作品虽然尺幅不大，甚至作品上既无署名也无日期，但每幅都匠心独运，其超现实主义意味的画面空间结构，体现主义意味的笔触线条，野兽主义的色彩体现，导引观者进入一个勿需多余的诠释的至高境界，这个境界博大、宏深、纯粹、脱俗。“美在天上，有如云朵，落入心目，一经剪裁，著根成艺。”吴大羽充满诗意的表达耐人寻味。