远宗南宋院体格，廷续了黄筌工致详尽的画风及钩勒笔法，并予以发扬，多以凤吕纪画作(33张)凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材，杂以浓郁花树，画面壮丽。亦作粗笔水墨写意者，笔势劲健旷达，与林良相近，与边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派代表。传世作品有《桂菊山禽图》、《榴花双莺图》、《雪景翎毛图》、《浴凫图》等。
“工执艺事从谏，吕纪有之”。他是与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表作家。《狮头鹅图》，绢本，设色。纵191厘米，横104厘米。工笔画狮头鹅，侧身曲颈回首古梅，鹅身皎洁如玉，眼睛刻划有神，形象生动。古梅干枝苍劲，生气勃勃。
工笔重彩，钩勒填色，壮丽多彩为明代中期院体画的典型气焰气焰。相比画家，吕纪的另一个身份更令人受惊——历经明代成化、弘治、正德三代，官至锦衣卫指挥使(神秘官级头目)。
全景和折枝不仅是中国花鸟画主要的两种构图方式，同时又划分代表中国绘画两种特有的视察方式。折枝花鸟画相当于特写镜头的方式，而全景花鸟画则睁开了平远、高远、深远三个条理，在空间上比折枝花鸟画的转变要富厚。全景花鸟画泉源于中国山水画的构图和视察方式，唐宋时期，尤其是两宋时期山水画中“三远”在理论和实践都到杀青熟，同时在全景和小景画两方面都到达了岑岭，花鸟画也在折枝和全景两方面一直探索。
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吕纪的花鸟绘画，水墨淋漓，气焰弘大，甚至是日本屏风画的泉源之一。《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》曾在日本出书的《听松清鉴》中著录，郑振铎在上世纪四十年月遍访撒播在外洋的中国名画，并在其所编的《域外所藏中国名画》中收录。吕纪的两幅作品不仅是明代全景花鸟画的杰作，也是中国绘画影响日本绘画的证据代表作。
除画花鸟外，无意也画人物山水。他主要是以工致精丽的院体传统作画，造型准确，设色鲜艳。但也能画生动生动兼工带写的花鸟画。他的画生动，文字清新，是其时与边景昭、林良齐名的花鸟名家。他作画时，常以寓意手规则谏天子，故明孝宗曾说：
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