资料显示，玉带钩的雏形始见于良渚文化时期，至战国确立其完整形制，由钩首、钩身、钩柱、钩钮四者组成。带钩的造型，基本形状有宽板、窄带、一端膨大及不规则的像生形状等大类；每一种造型在形体略作转变之外，还会辅以几何线条、种种动物、人物等平面、浮雕或立雕的纹饰，更有鎏金，嵌、镶金、银、绿松石、水晶、玻璃等差异有数材质的名堂。
到了战国中、晚期，玉带钩的制作与使用迅速生长，这一时期的玉带钩出土数目多、漫衍规模广、制作工艺精，其形制、长度、纹饰较前有了很大转变，但由钩首、钩体、钩钮组成的完整形态已经定型，时代特征较为显着。体形较小的水禽形玉带钩依然沿用，但头小，颈部变细，腹面为素面或上刻细阴线纹，腹反面置钮，钮顶端大而圆。另一类常见的细长曲棒形玉带钩，体长而扁宽，有的腹部呈扁柱状，钩首多为龙首形，龙首刻琢简约，嘴短宽，圆眼外凸，仅见轮廓，腹面为素面或上刻几何、兽面纹，钮端部多方扁状，宽度约等同钩身。尚有一类短宽形带钩也较盛行，此类器钩首略呈方形，颈腹部同宽，多素面，有的在钩首或腹面刻有凸起的弦纹。这一时期玉带钩钩钮继续远离钩尾而向体中央移动，多数位于距钩尾四分之一或三分之一处，个体已移至钩体中部位置。带钩长度凌驾10厘米的已司空见惯，也有个体长度凌驾20厘米的。
春秋玉器的种类与造型
春秋玉器种类颇丰，大致可分为：
清代掐丝珐琅器动辄数万万元甚至上亿元成交的火爆相比，明代掐丝珐琅真有点微不足道的意味。着实，早在十几年前，明代掐丝珐琅就曾在拍场有过惊人的体现。2000年，一件明宣德御制掐丝珐琅番莲花卉盖盒在香港佳士得以994.5万港元成交，折合人民币已经突破万万元大关。
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两汉之际，带钩钮继续渐离钩尾向钩体中部移动，至东汉时期钩钮险些都在钮体中部位置或周围。玉带钩的长度及体型巨细，西汉中晚期有向小型化生长趋势，长度凌驾10厘米的带钩不多，东汉时发生了转变，既有长度不足2厘米的小型钩，也有长度大于20厘米的大带钩，10～15厘米的玉带钩较西汉时大量增添。现在发现长的一件玉带钩出土于河北定县中山王墓，长21.8厘米，体方形，钩首为龙头状，钩尾虎头形，钮位于体中部，腹面阴刻卷云纹，做工细腻，纹饰规整，通体平滑细腻，为东汉玉带钩中的经典之作。
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