良渚文化玉器大多失去了原有的半透明光泽而呈粉白色,这是因恒久埋于地下受浸蚀所致。
福泉山墓地出土的的一批受浸蚀较小的玉器,其颜色呈黄绿色和黄褐色,一些玉器经判断属透问石——阳起石系列软玉,少数为叶蛇纹石、和石英,玉料的泉源应是就地取材。
良渚先民在治玉手艺上普遍接纳砂解法,即用砂和水加解玉工具通过摩擦来切割玉料。从玉器留下的痕迹视察,其时以片状硬性物件作直线运动为特征的领切割和以弦状硬性物件作弧形运动为特征的线切割两种要领团结,运用于玉器的镂孔。玉器上细密的阴线花纹,主要是用手玉直接镌刻的这些细若游丝的阴线往往由若干条划痕拼组而成。玉器雕成后,外貌还要打磨平滑到达光可鉴人的效果。良渚文化的琢玉手艺代表了新石器时代用玉工艺的水平。
透闪玉本质较易受灰沁,经好几千年逐渐钙化,故出土的不少良渚玉器,均充满如“鸡骨白”的灰沁。现今坊间大量仿製的“伪古”,大多以苏玉加石灰,用焗炉等电器反覆焗好一再;厚厚一大层人造灰沁,密封珠子周围,绝不见“窗口”。许多人不察,盲目受骗。
现今一些珍藏家喜欢蒐集古代珠串,女士们更趋之若鹜,作奇异颈饰,显出与众差异。他们除了有兴趣宝石和“半宝石类”(如绿松石、碧玺、水晶等)外,大多渴求我国新石器时代良渚文化玉珠串,以及古代蜜蜡特此外珠饰,由于罕有、古拙和典雅。
良渚文化(江浙一带)出土(瑶山)的玉珠串,每颗呈短圆柱形,自然钙化。各人应可觉察,岂论于瑶山、反山、福泉山、寺墩和草鞋山等多处出土的良渚玉珠子,皆受自然灰沁。新石器时代良渚文化地域多用透闪玉,含水与氟的钙镁硅酸盐,含铁量较低;由于歷久久远受南土地热所蒸焗,加上地层自己存在自然石灰质,而那时又盛行在墓葬址加进大量石灰。
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良渚文化生长分为石器时期、玉器时期、陶器时期。玉器是良渚先民所缔造的物质文化和精神文化的精髓。良渚文化玉器,到达了中国史前文化之岑岭,其数目之众多、品种之富厚、雕琢之精湛,在同时期中国以致环太平洋拥有玉传统的部族中,独占鳌头。而其深涵的历史文化秘闻,更给众人带来了无限的遐想。文字是文明社会的一个主要标志。在良渚文的一些陶器、玉器上已泛起了为数不少的单个或成组具有表意功效的刻划符号,学者们称之为“原始文字”。
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