那么，在字的自己历史行程中既有各个时期的自然转变，其性格变稳固呢？纷歧定，这要从详细的情形而定。当一种书体在它自己的历史行程中，它的性格或者变或者稳固。而在一个书家所善于的几种书体中，它的性格也许相同也许差异。如元倪云林的字，前后的性格是稳固的；明祝枝山的书体有许多几何种，它的性格就相当重大；徐渭的书体有多种而性格是一致的；清金农的早、中、晚期是差异的，中期以后的隶书与行书的性格相同。
通过以上的剖析说明小我私人气焰气焰比时代气焰气焰还要详细，更不容易捉摸。从那里去捉摸呢？必须从字画自己写作中的基本组织着手。它包罗三个方面：笔法；墨和色；结构和剪裁。不明确这三者，是无法捉摸字画家的小我私人气焰气焰的。
小我私人气焰气焰，它的前后期是一种体貌的，其间形式、文字虽有变，而性格是稳固的。如元倪云林的山水，明陈洪绶的人物，清恽南田的花卉。前后期有多种体貌，形式变，文字变而性格也变了，如明沈石田的山水是也。可是性格变了而它的常性却隐藏在变之中，如明唐寅的山水，元赵孟頫的《百尺梧桐轩图》等就是。可是性格虽有前后期之分，有变与稳固的区别，然而真伪的混淆是不行能的，如传世著名的宋赵子固《白描水仙图》共有五本，体貌都相同，然而性格是截然差异的，是否有前后期之分呢？这五本之中，一本为两株水仙，一本是三株，其余三本则为繁密的长卷。若是从笔的性格来剖析，就连忙能够证实前者二本合乎赵子固的性格，尔后者三本，是赵子固所不行能有的。这里就不是前后期转变的问题，而是两种差异性格的相容与不相容的问题。
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以上是字在历史行程中的自然转变，同时字还能从其他的因素上发生转变，如笔、墨、纸、绢、精神等因素。好比笔、笔锋是尖或秃的时间，墨干些或湿些、浓些或淡些的时间，纸或纸质差异的时间，绢、绫或绢绫质地差异的时间，写字时精神的丰满与否，都市使它发生转变。在以上的情形下，形式虽变，而性格是稳固的，因此，墨、笔、纸、绢、绫这些工具只能变它的形式，而不能变它的性格。
石溪的山水喜欢用秃笔、于笔皴擦，用湿笔创作的画是很少的，这是他的特殊面目。弘仁的山水画有墨笔和青绿设色两种，是仿元代倪瓒的，就连题款的字体也仿倪瓒。他所画的题材多为黄山风物，也有少数竹木，都不是恪守陈法而有他自己的新缔造，形成了他小我私人的特殊气焰气焰，对清代写意花鸟画的生长影响较大。石涛绘画的题材普遍，山水、人物、花鸟都能画，他不守旧的传统画法，具有创新精神。
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