现今于非闇字画拍卖成交价

 

《群仙祝寿》作于1936年，正是其“拟宋人笔”的新貌。画面撷取理想化的山涧一隅：以水墨勾皴坡石一角，并以线条勾画出坡石间流淌的溪水，坡石之上，苍石屹立，丛丛盛开的水仙摇曳生姿，古柏与乔松划分在苍石前后，呈斜势向右上方舒展，于画面上方三分之一处险些逸出画面，然后挺秀向上，中央一根柏枝，则探向左下方，与下方横向左生的松枝形成呼应，两竿微斜的翠竹，将右上方柏树似乎断掉的行气毗连起来，配合环卫着柏枝上的一对绶带鸟。画中选择的题材，松柏、水仙、苍石、翠竹、绶带等，可谓将仙人眷属、寿比南山、松柏长青等优美寓意，搜罗殆尽。

 

于非闇研究工笔花鸟画，从清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研习宋徽宗赵佶笔意。其工笔花鸟从勾勒、渲染、到构图、结构都有全心而详尽的部署，重古意是于非闇艺术的一大特点，但他并没有完全囿于文人的好尚，而是从生涯周围罗致更多创作养分。于非闇善画牡丹，亦亲爱牡丹，家中早年曾莳植有连北平都没有的牡丹名种。他花大量时间流连于北平诸多景点，对景点的牡丹举行详尽入微的视察较量，如崇效寺、故宫等地的牡丹，于非闇都能如数家珍。在画牡丹时，于非闇说：“我画牡丹不死守陈法，而要尽态极妍，比真牡丹还要漂亮鲜艳”。对于动物珍禽的描绘更是极尽工细之笔，彰显传神之态。

 

于非闇己丑（1949）年作--成交价：RMB成交日期：

于非闇张大千齐白石等齐白石--成交价：RMB成交日期：

于非闇滇茶鹁鸽图镜框设色纸--成交价：RMB成交日期：

于非闇1955年作红杏枝头--成交价：RMB成交日期：

于非闇成交价：RMB成交日期：

 

藏家高健祥以为：“画家很少会画单只喜鹊，不像锦鸡，而且喜鹊的尾巴长，要求顾盼多姿，以是这种作品尺幅都市偏大，一样平常不会低于6—8平尺，不像于非闇牡丹类题材，常见的尺幅都在2平尺到4平尺之间，因此，像这种以‘四喜’为题材的作品每幅可以到达400万元以上，也就是50万∕每平尺。着实仙鹤、鹦鹉、绶带鸟等也是他常体现的工具，包罗他对种种昆虫的体现也十分到位，这或许是受到齐白石的影响。

 

此作继续了两宋绘画的现实主义技法，同时吸收了宋人缂丝轮廓明晰的装饰意见意义。结构严谨，形象生动，用笔劲健，设色明丽典雅，以挺劲婀娜的笔力为骨，又以色彩的富厚体现为肌，将水墨勾勒、皴擦、点染与青绿设色相团结，浓丽庄重中，兼具清淡雅逸，并与瘦金体题识到达协调的统一。画面华美而充满诗意，在继续中斗胆融入自己理想化、充满明丽之心的审美情趣，正是对宋人花鸟情怀的张扬。