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许江厥后又读了这位半个多世纪前赫赫台甫的国美先进的许多生平，他履历的种种灾祸，“随着我们这一代人逐步对国美的历史、对国美精神情质加深熟悉，也加深了对他的熟悉，反过来对他的熟悉也加深了对国美的精神情质的熟悉，两个叠加在一起，就逐步形成了对吴大羽先生的一种敬仰。”

 

第三天展览方波士顿博物馆的东方部主任到周长江他们的座谈会上先容展览情形，周长江和他的同砚们次听到现代门户是怎么回事，各个门户的学术看法，上下文关系，门户生长的主要脉络，门户的宣言，背后都有什么哲学、社会学配景，尚有美国现代艺术在天下上的位置。“听了之后就对新绘画有了一定的熟悉了——现代艺术不是瞎搅的。

 

1980年天下第二届青年美展，周长江得了三等奖，1981年中国美协在北京开了个天下青年油画创作座谈会，把第二届青年美展、包罗第六届天下美展得奖的三四十个青年油画家群集在一起，“陈丹青，罗中立他们都是我们这一拨的，开了两个星期会，所有年轻画家都是画写实的，没有画抽象的。”

 

周长江说自己厥后一直遗憾其时太年轻无知，如入宝山空手回，但那是一代人的知识结构困窘。几十年的关闭与落伍，他和他的画家偕行们在波士顿美术展上的失踪感来自与天下艺术的舞台脱离太久，而曾几何时，吴大羽他们那一代先驱者，却有过一段与天下现代主义的法式险些偕行的岁月。

 

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吴大羽为中国早期油画界以色彩著称的新画派代表画家之一。林风眠以为他“具有雄伟的缔造力”，称之为“特殊的色彩画家”。他的作品是化用了中西两大文化资源的“结果”。由于对艺术的熟悉独具慧眼，以是他的作品既具东方文化内在，又富含西方艺术形式的抽象美。

 

随着时代的变迁、撒播手段的蓬勃，吴大羽正在被一步步认知。“无论从中国20世纪艺术教育来说，照旧20世纪中国艺术生长来看，吴大羽都是不能被隐藏的人，他应该成为中国艺术很是主要的人物。”美术谈论家贾方舟说。