挖掘自墓葬中的玉器包罗有璧、琮、钺、璜、冠形器、三叉形玉器、玉镯、玉管、玉珠、玉坠、柱形玉器、锥形玉器、玉带及环等。
良渚文化玉器为透闪石，其硬度达摩氏4——6度的玉器，可谓“难施锥刃者”。在远古时代，高碳的合金工具尚未泛起，其时是怎样加工镌刻的呢？这疑问引起了考古学界极大的兴趣。有的学者以为，良渚玉器上的纹饰是用鲨鱼牙齿镌刻的。有的学者预计是用玛瑙、水晶石等打制成镌刻玉石的工具。
用淡浮雕出路呈长方形界，其上增配桥状隆起，似如鼻梁，少数在员下阴刻出嘴部；或再以弧线勾勒出脸庞，嘴部有探牙者易呈圆角长方形，有眼睑和鼻梁或额，无徽牙者，易呈蒜头形，无眼睑和鼻梁或额。纹饰着重强调图像头部结构；尤其是以图纹为中央描绘出具、牙齿成图时多接纳正视投影。为解决反面平面形象的机械，设计者匠心独运地接纳两个侧面体现立体图形的方式，将原本单调，机械的反面形象体现得面目狰狞、幻化莫测，令人惊然而惊，称其为“狰狞的美’或‘狞厉的美’，是很适当的。
进入本世纪八十年月后，由于江苏草鞋山、张棱山、寺墩、上海福泉山、浙江反山、瑶山等地的先后掘客，不仅扭转了对良渚玉器制作年月的熟悉，而且在海内外掀起了至今未衰的良渚玉器研究和珍藏热潮。近十多年来，大量的良渚玉器流入海内外珍藏家之手，其中不乏精品，这是一些非法分子盗掘走私的结果。
考古学家经由近80年的事情已经证实，1936年发现的浙江良渚遗址之上，曾坐落着我国迄今发现的史前古城之一，其面积近300万平方米，40～60米宽的城墙下铺满硕大的垫石，30余万平方米的高台上曾经耸立着壮观的殿宇，防洪坝、护城河、祭坛、作坊、居址等都市修建更是一应俱全。但恢宏的城郭下，是否埋有彰显显贵无上权力的至宝——良渚玉器？直到1986年，就在良渚遗址发现五十周年庆功会前夕，埋葬有良渚品级显贵奢华玉石随葬的反山墓地才重见天日，其中迄今良渚出土玉石随葬多、齐全的反山20号墓，更是以其538件随葬品的重大规模震惊了众人。在所有细腻考究的随葬玉器中，良渚玉琮无疑是众人眼光汇聚的焦点——3件玉琮出土于20号墓墓主人的右手边，1件出土于墓主人的左手边。这些玉琮看似悄然无声，却道尽了公元前3300—前2300年间良渚先民寄托其上的千言万语。而我们的故事，也便从那件甜睡于墓主人左手边、编号为“反山M20（20号墓）∶124”的玉琮提及。
良渚锥形玉器_ 展览展销与拍卖成交记录：
良渚文化兽面纹满旋纹冠状器--成交价：RMB成交日期：
良渚文化玉透雕人物饰件----成交价：HKD成交日期：
玉琮成交价：RMB成交日期：
古青玉兽面纹锥形器------成交价：RMB成交日期：
文化期玉锥形器成交价：RMB成交日期：
凭证从长江中游大溪文化和珠江流域石峡文化墓葬掘客出土的琮、璧等玉器实物来判断，良渚文化玉器对它们影响很大。同时良渚文化对大汶口文化、龙山文化也有直接的影响，以至于商代玉器中的许多种类也可在良渚文化玉器中“似曾相识”，商周时代盛行的饕餮纹与良渚文化玉器上的神兽纹也一脉相承。
扁平圆形。江苏吴县张陵山出土的一件玉环，玉色呈碧绿色，中有对钻大圆孔，外缘周遭形。磨制不够规整，玉质晶莹滋润。直径7.2—8.2厘米，孔径4.5—4.7厘米，厚0.7—1.3厘米。
良渚玉器气焰雄伟，考究对称平衡，给人一种庄重肃穆的感受，其体现手法以阴刻线为主辅以淡浮雕，并泛起了圆雕、半圆雕、镂空等难度很大的手法，饰纹已接纳立体纹、地纹、和装饰效三位一体，称为“三层花”，即层用阴刻线刻出云纹，直线，涡纹等为底纹，然后用浅浮雕的手法体现轮廓，后再以阴刻线在凸面体现细部。如良澳玉器的兽面纹常以单（双）阴线刻的圆圈象征眼睛，两眼之下
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