与景德镇仿者专心于青花仿品制造相比较，仿者对釉里红发色的了解知道远不如青花透彻；一起，釉里红发色的不稳定性也为拷贝增加很多艰难。就青花与釉里红成品而言，如今景德镇仿古比较突出的有“仿宣德青花”和“仿洪武釉里红”。假如青花器制造得当，有时很难敏捷辨别真伪；但假如制造釉里红器，则漏洞百出，断代轻而易举。因此，判定者在判定青花釉里红时凭借釉里红发色来断代要比青花断代愈加可行、精确。 　　因为釉里红的各期发色特征显着，在抛开青花发色等其它年代特征的情况下，调查洪、永、宣、成、雍、乾釉里红成品发色，除康雍乾前期成品有类似处外，其它各年代特征一望而知，仅靠该器釉里红发色便可大致断代。假如一起再参阅其它釉面、绘画，甚至青花发色等年代特征，全部看问题，器物的断代无疑会愈加敏捷、精确。 　　当今古玩古玩买卖频频，天价藏品层出不穷，过亿藏品现已平平无奇，全部保藏艺术品市场全体迈入亿元年代。在这其间，青花釉里红在各大拍场都能看到其身影，层出不穷的高价拍品，使得青花釉里红在短短几年里翻了几倍。有关行内人士指出，在保藏的时分，一定要仔细验证才可以购买，防止高价位买到赝品。 青花釉里红始于元代，以钴为着色剂的青花和以铜为发色剂的釉里红两种技术联系烧制而成。在明代很少有青花釉里红的成功之作。康熙期间烧制成功，并有所立异。康熙青花釉里红首要是官窑瓷器。 装修 康熙期间釉里红的烧制得到了康复，取得了仅次于青花瓷器的杰出成果。基本上能把握高温釉下铜红资料的发色效果，釉里红发色比明代有所提高。且呈色安稳，鲜艳明媚，纹饰精美，线条细颈清晰，与青花合作浓淡相宜，和谐顺眼。 釉色 康熙前期釉里红的色调有深浓与浅淡两种，深浓者有凝厚感，浅淡者呈粉色至紫色。细笔线条的描写详尽清晰，有的新鲜，有的深重。平涂绘就的釉里红三果、三鱼可到达明宣德期间的水平。这期间的青花釉里红器首要为官窑烧造，且烧造较为成功。 器型 其器型首要有盘、碗、花瓶、笔筒、高足碗、摇铃尊等。民窑青花釉里红的烧制技术也日趋老练。康熙青花釉里红近年在古玩商场常有呈现，仿品青花浅淡、釉里红的色泽发灰黑，呈色不安稳。与康熙青花釉里红比较，色差很大。