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扬州唐城遗址出土的唐青花瓷片，使中国青花瓷出现的历史提前到了九世纪前后。然而，五代、两宋时期，青花瓷的制作，并没有兴盛起来。尽管在浙江地区发现了两宋的青花瓷标本，但这种质粗色暗的民间日用粗瓷，在中国陶瓷发展史上占不了多大地位。只是到了元代的十四世纪二三十年代，由于中东地区的贸易需要，景德镇的青花瓷器从一开始就呈现出蓬勃的气势。通过明代永乐、宣德两朝的不断精进，从十五世纪起，景德镇的青花瓷器，取代了青瓷的地位，而成为中国瓷器生产的主流。明永乐、宣德和成化的官窑青花瓷，四百多年来一向被收藏家们所珍视。也正由于此，在明代就已开始出现仿品，到了清代康熙、雍正和乾隆三朝，除了民窑的仿制品外，官办的御窑厂也奉旨仿烧明永乐、宣德、成化、嘉靖和万历各朝的青花瓷。清末光绪到民国初年，景德镇的民间制瓷业除了仿烧明代各朝青花瓷外，更大量仿烧康熙、雍正和乾隆以至嘉庆等各朝的青花器。二十世纪七十年代起，更在世界范围内出现一股仿烧元、明、清青花的浪潮。如何识别其真伪，区分其优劣，是摆在我们面前的一个严峻课题。
张浦生先生五十年代中期毕业于上海复旦大学，旋即为南京博物院老一辈陶瓷专家王志敏先生的入室弟子。现为南京博物院研究员。三十多年来，致力于青花瓷的研究，尤其擅长鉴定与教学。1986年被中央文化部聘为国家文物鉴定委员会委员。复旦大学、江西师范大学、上海大学文学院客座教授，中国古陶瓷研究会理事。
浦生先生先有《青花瓷画鉴赏》之作，享誉宇内。近又将其一九八三年以来在上海大学文学院、复旦大学、华东师范大学及国家文物局扬州培训中心授课之讲稿，与其学生南京博物院的霍华女士一起，进行了认真的修改、充实，特别是将八十年代以来，中国青花瓷的新发现与新的研究成果作了比较全面的介绍，并配以必要的彩版、线图付梓，有一定的学术价值。此书出版必将洛阳纸贵，亦为古陶瓷学界之盛事。
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