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潘天寿的代表作和应酬性作品的区别较大。他的经典作品尺幅巨大，笔力强健，境界雄浑，但同时他也有一些应酬性的作品存世。这些作品往往尺幅较小，画面内容和构图较为简洁。有的可能构图也没有代表性作品那么精到，比如曾有一幅私人收藏的荷图，来源明确，但从笔墨和构图看，跟潘天寿的经典作品还是有一定距离，光看图片极易判定为伪。面对这样的作品，鉴识时往往会犯用经典来苛求一般的毛病。有条件的话1看到原作，这样可以直接通过笔墨的力度、厚度、韵味，以及题款书法来鉴别。
鉴识潘天寿的作品，首重笔墨和气息。“望气”式的鉴定，在鉴藏中是最难把握但却又是最可靠的办法。尤其是潘天寿这样的画家，在他风格成熟期的上世纪五六十年代，个人面貌已十分鲜明，如果多看他这个时期的作品，很多伪作基本就可以排除了。因为潘天寿用笔重骨力，老辣有金石气，力能扛鼎；用墨和用色上讲求明豁，色不碍墨，墨不碍色。墨点尤有特色，浓淡并用，层次分明；构图经营平中见奇，知白守黑。整体作品大气磅礴，一味霸悍。一般的伪作，用笔疲软、浮滑，用墨浑浊，只能在图式上相似，却无法在笔墨的力度和气息的雄浑上达到。另外他的指墨作品在市场上赝品不多，正是指墨作伪太难之故。所以只要对潘天寿风格发展的线性脉络了然于胸，多看标准件，多去感受和理解潘天寿笔墨的特质和高度，大多数赝品都是不能入眼的。
潘天寿是个天才，他没有特定的师父，但是他能够博采众家，集诗、书、画、印为一，用自己的天赋、气质和后天的阅历统驭画笔，开拓出一条蹊径，踏上艺术的巅峰。在踏上艺术的巅峰路上，潘天寿边纳边吐，以自己的自强不息的个性和与众不同的心理素质把它们消化融合贯通，把那些异己的因素排掉，而从不被大师的、具有充分表现力的、革新的思路所淹没和改造。
潘天寿擅长写意花鸟和山水，人物则比较少，尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅植物与动物。他落笔大胆，点染细心，墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷，画面灵动，引人入胜。他在浙江第一师范的老师弘一法师书赠给潘天寿的偈语是：“学无古人，法无一可，竟似古人，何处着我”。这与他的强烈个性气质完全相契。
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