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明代铁观音佛像在安溪的一位知识分子谢文哲那里，我们又听到关于茶、人、神三者关系的另一种说法。谢文哲认为，制作铁观音除了技艺之外，“应该还有一种经验和悟性的东西，这种经验和悟性，就得益于对土地和天地运行的把握”。在兼有乡绅与士人气质的谢文哲看来，做茶工艺中的神圣力量更应是一种“土地和天地运行”的法则。
安溪历史上有丰富的文化资源，孕育了各种类型的茶文化。相比空有形式而无实质内涵的各种文化“包装”，山里一个普通老农用粗陋的茶盘认真地泡一杯先敬神明再敬客人的茶，似乎才是真正支撑安溪茶文化的意义体系。北京大学社会学的教授王铭铭在所做的安溪铁观音人文状况调查成果中主张的人文状况，正是基于对自然与人文生态并重时代到来的判断，提出了应当尊重涵括神明、天地自然物在内的他者，尊重作为民间信仰通货的茶。而且铁观音传统的复兴运动，表面看似是经济、技术问题，实质上是文化的、宗教的现象。
茶叶承载着安溪人的宗教情结。铁观音“魏说”的发源“圣地”有3个景观：长在岩壁上的铁观音母树，侧卧于旁的茶农魏荫像，一个土地神庙，物、人、神这三者的关系经由当地人无意识却又如此实在地摆在我们眼前。据魏月德说，土地神庙与他的老祖宗魏荫发现铁观音有关。魏荫得到观音托梦，来到此地发现铁观音茶树后，“就跪拜土地爷，感谢土地公保佑”。小庙在“文革”时曾遭破坏，魏月德重修了它。在他看来，魏家这个家族包括他自己这辈子做茶都是顺应神明冥冥之中的安排。茶，是联系他和神、构建起神和他之间赠与和回馈关系的中介。
明代铁观音佛像近几年部分成交记录：
铁观音佛像成交价：RMB成交日期：
明沉香雕送子观音像成交价：RMB成交日期：
明德化窑白釉坐台观音像成交价：RMB成交日期：
明·竹雕持卷观音像------成交价：RMB成交日期：
明铜鎏金观音像成交价：RMB成交日期：
明铜错银石叟款观音像-----成交价：RMB成交日期：
清末铁观音立像成交价：RMB成交日期：
青铜错金观音像成交价：RMB成交日期：
明·石叟制嵌银丝观音像----成交价：RMB成交日期：
明德化绿釉露胎描金坐式观---成交价：RMB成交日期：
佛像作为信奉佛教者的法物，应该说只有新旧之分，本来是不存在伪作的。佛像的真伪判断，主要是分析其制作目的，以现代技术仿制古代风格的实用器物不能称为伪作，只能说是仿古作。对佛像来说，有的尽管制作时代晚，但是作品忠实地体现出那个时代风格，并没有以牟利欺世为目的而刻意仿古，这些佛像也不能说是伪作。
这就要我们平时多翻阅石窟造像的图版材料，多看看博物馆的实物，将可靠的标准器的各时代样式大致心中有数，遇到佛像可以有目的查阅资料，对比异同。应该说仿品尽管费尽心机，但总有似是而非的地方，特别是衣饰上、光背形制上、莲座上、铭文字体和内容上等细节上都可能出问题，不可抱有侥幸心理，替作伪者作解释，发现某个破绽，穷追不舍，肯定能弄个水落石出。
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