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1963年，丁衍庸任香港中文大学教授，经常以学生和友人作模特儿，以油彩创作了一系列的肖像画，其存世的肖像作品亦多完成于60年代，《女画家；仕女》即创作于这样的背景中。在画作的正面，艺术家以大笔勾勒挥洒，一笔成线，一笔成面，而在线与面中，一个穿着高领中式服装的，正在作画的东方女子，活灵活现地出现在我们的眼前。画中的线条流畅，没有一丝的迟滞，反映艺术家的坚定与自信，连贯不绝的笔力，呈现他独特的「一笔画」功力。丁衍庸曾说：「我的一笔画并非是追求事物的逼真写实，而是要看我的观感领我往哪里走。这并不是说我不想表现它们的外在精神，而是要赋予属于它们自己的生命…。绘画是一件很神秘伟大的事情，只要一条简单的线条便代表了一个生命。不光是表达他的外貌，更重要的是展现他到底是什么东西。」体现在《女画家；仕女》中，正面女子虽然穿着女性化，但丁衍庸以浓烈的黑线条刻画了她鲜明的五官，其眉宇之间透露一股英气与坚定，捕捉她正凝视、观察着眼前的被绘物后提笔的瞬间，丁衍庸将她作为艺术家一种属于内在的性格，与对艺术专心致志的追求，完美地表达出来。
而在画背的女人肖像，其下笔明快、设色大胆，女人橘橙的衣衫突出于墨绿的背景中，拉开人物与背景的距离，创造出空间感。我们不难从其飞动的笔势，感受艺术家在作画时那份酣畅淋漓、豪爽的痛快，以及其长期练字的书法笔韵。作品同时展现了丁衍庸对于人物诙谐的诠释，如其以简笔捕捉被绘者戴眼镜的神态，在四方镜框下的眼睛被凝缩成一个黑点，带来一种拙稚的幽默感；而其在此特别强化被绘者的手部，手掌的比例被夸大，其手势与挺起胸脯、挺直而立的身体语言，宛如一个准备练唱的女声乐家。作品以简见繁，以拙见巧，展现纯真与蓬勃的生命力，历久而弥新。
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