卧蚕纹铜镜战国卧蚕纹璜卧蚕纹璜为战国时期的玉器，其中1978年湖北随县曾侯乙墓出土两件，为战国早期的玉器，长10.3-10.宽2.8-2.厚0.3-0.4厘米；1957年河南洛阳小屯村出土一件为战国中期的玉器，长8.宽1.厚0.4厘米；1957年河南信阳长台关出土一件，亦为战国中期的玉器，长13，宽3.2厘米，此四件藏品现均收藏于中国国家博物馆。
李理说，由于当时社会生活发生改变，传统铜镜受到玻璃制镜冲击，铜镜的实用功能越来越弱，其自身的文化功能却越来越强，即它的仿古寓意、收藏内质、欣赏功能等，都已深入人心。因此，我们看到清中期宫廷内府所生产或收藏的御用铜镜，往往附加上许多精美的文化包装，带有更多的宫廷文化气息。如沈阳故宫所藏清宫御制铜镜，即是乾隆时期由内务府工匠和文臣制作精致的包装盒，包括将乾隆皇帝的御制诗文制成衬封，雕刻精美的楠木外包装匣，制作精美的锦缎外盒等等，均反映了当时包括清高宗在内的贵族阶层的追求。
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面相学上说——眼下卧蚕：三阳卧蚕如横—指位冠人臣作夔契。目下卧蚕纹，当生贵子孙。眼下有卧蚕，主福寿，生贵子。
李理介绍，在沈阳故宫院藏铜镜之中，以清宫御制铜镜为完整，也具文化内涵。清中期，随着西方玻璃制镜工艺传入中国，宫廷内部和贵族之家已开始使用琉璃镜，传统铜镜虽仍有使用，但数量逐渐减少。清朝初期至中期，宫廷中继续使用传统铜镜，现在于一些传世清宫绘画上，可以明确看到后妃使用铜镜的形象。比如，沈阳故宫现藏清宫画家冷枚所作《簪花仕女图》，其中即有后妃着装照镜形象。
卧蚕纹铜镜-征集负责人：李总
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