宋璲（）明代书法家。字仲珩，浦江（今属浙江）人。濂次子，官中书舍人。《名山藏》称其精篆、隶、真、草，小篆之工，为国朝第一。陶宗仪《书史会要》称：“璲大小篆纯熟姿媚，行书亦有气韵。”何良俊《四龙斋书论》评其书师法康里巎巎，可称入室弟子。
每逢岁尾，艺术品市场格外火爆。无论是机构或个人藏家，期待在一年一度的岁尾盛会中寻求惊喜，显然也是人之常情。
书画可以很任性，一方面因为书画作品本身的含金量，经得起市场的考验。另一方面因为书画投资者的期待值，在买和卖的过程中获得完美释放。换而言之，从书画作品的社会传播过程中提取商业价值，是书画作品在生产、传播、消费环节中的核心所在。收藏者既是书画作品的投资人，同时也是书画市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，最终促成了书画市场的繁荣发展。
投资者或藏家的任性，决定着艺术品的任性程度。从底价到成交价的跨越，与其说是拍卖师们挥锤时的潇洒，毋宁说是举牌者们在那一刹那之间的心跳和血压。也许，钱不是问题，只是问题的一个表象。
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宋璲尝见梁草堂法师墓篆及吴天玺元年（276）皇象书三段石刻，观之至忘寝令，遂悟笔法。大篆纯熟姿媚，小篆之工为明朝第一。濂每见佳处便曰：“写老夫名足可传世矣。”高皇谓：“小宋字画犹媚，如美女簪花。”行书亦有气韵。草书出入变化，不主故常，又非株守一格。笔法沉顿雄快，兼篆、籀，急就之能，不独步骤旭、素也。《敬覆帖》为宋璲传世仅见的墨迹，用笔流畅劲健，长于结势，时出章草笔法。明方孝孺称之“如天骥行中原，一日千里”，形象地概括出宋璲草书的艺术特点。宋璲在书法上与宋克、宋广齐名，但他的书法作品存世极少，这和他卒年37岁有很大关系。明高宗评宋璲书时说“小宋字画遒媚，如美女簪花”，这一点在他的行书作品中体现最显，《三希堂法帖》有宋璲的复岳翁书帖》等迹，传世墨迹本有《前日帖》，这些均为行书，宋璲写来均温润沉稳，不激不厉，流露出一派闲雅逸气。《前日帖》无书写年月，内容为腹痛体倦，至书樱宁先生问药求治事。书札流美溢彩，温文尔雅，很近赵孟頫书风。
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