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不知道是不是自行脑补过度，我总觉得在“首长”震惊和愤怒的表象之下，却是几乎难以掩饰的兴奋。作为“首长”，他居然有机会遇到拦轿喊冤的农妇，而且没有居高临下地将其喝退，而是耐心倾听了她的冤屈，并从中敏锐地察觉到基层政权的低效和颟顸，而他又恰好有机会把他的重要发现及由此产生的宏大领悟，向整个官僚体系转达和转嫁……这一切都实在太符合一个既肩负大任又爱民如子的人民公仆的自我人设了，他几乎没有任何理由不以一种“加强版”的力度，把这个形象塑造得更加栩栩如生。
而接下去的逻辑和事态，就实在太熟悉不过了。当一股不可阻挡的巨大力量，用于纠正一个并不存在的错误时，唯一的结果就是制造出一系列本来不该存在的新的错误。而且，正义得不容辩驳。
从此时开始，李雪莲的无厘头的上访理由，才显示出在整个作品中的关键作用。如果她确是因为某个真实的冤屈而上访，那么在来自“首长”的巨大压力之下，各级行政机关紧急应对，再大的问题都有望得到解决。而她的冤屈一旦解决，整个官僚体系的超速运转随之消停，表演随之落幕，其荒诞内幕也就再次被掩盖而无缘被我们窥见。而只有在由一位农妇设定的无解困局之下，这个失去了制动的车轮，才会把本来看似榫卯严整的官僚体系拖得狼狈不堪，进而暴露出它的僵硬和脆弱。
这就引出了我和许多评论者的第二个不同观点，即我不认为把李雪莲的上访理由设置的荒诞不经，是为了借污名化一位具体的上访农妇，进而普遍弱化所有上访行为的合理性。如果怀揣着如此阴暗的目的，冯小刚完全可以堂而皇之地拍摄一部主旋律影片，却不必在上访主题的钢丝上小心翼翼地寻找着平衡。
如果一定要找到哪里暴露了冯小刚的妥协和“鸡贼”，则在于他确实极小心地为每一位荒诞人物穿上了一件“正装”，以至于他们身上的荒诞感也变得隐而不露甚至不易察觉，即如“首长”的义正词严，或市长口中那些翻来覆去、似是而非的“思考”。悲催的是，这些掩饰的伎俩在骗过了审片者（也可能是心照不宣）的同时，可能也蒙蔽了更多普通的观众，以至于没能读懂他那份苦心。