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明永乐时期的青花瓷器中，青花压手杯是迄今为止所见传世和的明代永乐官窑青花瓷器中署有年款，而且能与明代的文献记载相互印证的器物，具有重要的研究价值，堪称是明代永乐时期独有的名贵器物。明末谷泰在其撰写的《博物要览》中记载：“若我永乐年造压手杯，坦口，折腰，砂足滑底，中心画有双狮滚球，球内‘大明永乐年制’六字或四字，细若粒米，此为上品。鸳鸯心者次之，花心者又其次也。杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高。”据讲解员介绍，在故宫博物院的藏品中，有双狮绣球内书年款和花心内书年款的永乐青花压手杯，另有杯心为鸳鸯卧莲图案者，系明万历时期仿制。此种品质精良且带有永乐年款的压手杯，故宫博物院仅收藏有4件。
据讲解员介绍，古人喜欢使用玉枕、瓷枕，因为玉、瓷都可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可读细书”的作用。在宋代，瓷枕十分盛行，南北方瓷窑普遍烧造，种类繁多而且造型极为丰富，有长方形、八方形、银锭形、如意形、虎形、狮形、孩儿形等。定窑是宋代北方的名瓷窑，始烧于晚唐、五代，盛烧于北宋，金、元时期逐渐衰落。北宋定窑以烧造白釉瓷器为主，这件宋代定窑烧造的白釉孩儿枕是定窑烧造的白釉瓷器的精品之作。
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这件展品是清康熙年间的青花“红拂传”图棒槌瓶，这件瓶为，短颈，丰肩，长直腹，圈足，瓶通体为青花装饰。这件瓷瓶特别引人注意的是在瓶腹部绘有传奇故事《红拂传》。《红拂传》的故事在我国家喻户晓，故事讲述了红拂女倾慕李靖的才华，便夜投李靖，与之结为夫妻，并辅助李靖建功立业。这一典故又称为“慧眼识英雄”。这件“红拂传”图棒槌瓶上描绘的就是红拂女与李靖次见面的情景，瓶身画面居中者即为隋炀帝的重臣杨素，其身后站立二侍女，其中一人为红拂女，杨素前面参谒之人即为李靖。整个画面人物形象生动，绘画手法细腻，青花晕染层次、色彩变化自然。这件青花瓷瓶是康熙青花瓷器的典型代表。
早期的鸡头壶通常是在壶的肩部对称地贴饰鸡头和鸡尾，鸡头短小，无颈，且与壶体不通，只起到装饰作用。到了东晋时，鸡头壶较之以前的造型发生了很大变化，首先壶体变大，其次鸡头由装饰物变为具有实用性的张口、引颈的壶流，而鸡尾则变为圆形长柄，更加方便使用。东晋晚期，壶的曲柄出现了龙首柄的样式。故宫博物院所藏的这件鸡头壶，就是典型的东晋时期鸡头壶造型，更为难得的是这件鸡头壶，通体施黑釉，釉层浑厚，釉面莹润无瑕，色黑如漆。这件黑釉鸡头壶为德清窑烧造，东晋黑釉瓷以德清窑烧造者为佳。德清窑位于今浙江省德清县境内，是发现早的烧造黑瓷的窑场之一，不过窑厂历史很短，始于东晋，衰于南朝，仅有一百多年的陶瓷生产历史。即便如此，德清窑因其烧造的瓷器釉面莹润，釉色纯正，特别是其烧造的黑瓷更是别具一格，成为颇具声誉的特殊瓷窑。
这件展品是东晋时期德清窑烧造的黑釉鸡头壶。鸡头壶是一种造型极为特殊的“壶”，因壶肩部塑有鸡头而得名，是南北方早期瓷器的主要造型之一。鸡头壶早出现在三国末年，流行于两晋至隋代，唐代以后，鸡头壶就逐渐消失了，这就是为什么鸡头壶弥足珍贵的原因。
这是一件宋代定窑烧造的白釉孩儿枕。只见此枕如小孩伏卧于榻上的样子，小孩两臂环抱垫起头部，使背部形成优美的曲线。定窑的技师匠心独运，以小孩的后背作为枕面，他们将瓷枕塑造成了一个天真、可爱的男孩形象。整件作品线条柔美流畅，细部的制作生动传神。
凤首壶是唐三彩陶器中常见的器形，在初唐时就开始流行，此壶的一大特点就是明显具有波斯萨珊式器物造型风格。波斯是我国唐代对伊朗的称呼，唐代中国对外贸易繁荣，随着各国贸易的交流，文化也开始融合。唐三彩造型上的创新手法——波斯萨珊式器物造型风格，就是巧妙地把外来文化与传统民族艺术结合起来的装饰手法。
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