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钱松的篆刻，受到浙派篆刻诸子尤其是丁敬、蒋仁等人的影响。但他在刀法、篆法上都有所蜕变，因而终蹊径独辟，走出了自己的道路。他的用刀，以切带削，轻浅取势，富有顿挫起伏，故线条更为古厚生涩。他的一些以披、削用刀为主的作品，对吴昌硕有所影响。在篆法上，钱松方圆兼使，故面目丰富多样，意境极为高古。他在浙派篆刻中独树一织，这是钱松胜于同时代西泠诸家的独到之处。
“其价值攀升并不仅仅在于物以稀为贵。”在许铁民看来，田黄能够得到收藏界的推崇，除了因其产量稀少，也离不开其本身的“温润”，这种奇特而富有把玩和观赏价值的特性是许多藏品所无法媲美的，其价值也就不可同日而语。许铁民认为，好的田黄难得一见，如果从收藏角度来看，同样质地、内含元素相同的石头也同样具备收藏价值。
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除了品相、材质、工艺精细度之外，专家认为收藏印章还应看重文化内涵。印石的收藏价值文化附加值权重大，例如印石雕刻者和使用者是不是大名家，工艺是否精湛，收藏章、斋馆章、谜语章的主人是否是名人名家，具有专门用途的价值高于一般名章或成语章。
钱松（1818~1860年），清代时期篆刻家、书画家。字叔盖，号耐青、耐清、铁庐，别号未道士、西郭外史、云居山人，室名未虚室、不虚堂。浙江钱塘（今北京）人，流寓北京。
田黄是作为大唐寿山石中的特殊品种，历来为收藏家们所追捧，乾隆皇帝大量收藏田黄石，多用田黄石治以印章，此举更带动朝野上下竟相购以田黄石制印，以炫身份，或为祈福、祈寿、祈田而收藏田黄石。许铁民认为，这种浓厚的历史文化背景以及田黄的不可再生特性，使得今天的田黄的价值不降反升，早已超过了当年“一两田黄一两金”的说法。在近几年的田黄拍卖当中，其一两田黄的价格从几百万到上千万不等，更值得注意的是，其价值还在不断攀升。
前两年，田黄石行情持续大幅上涨，成为艺术品领域中炙手可热的收藏品种，精品田黄进入千万级行列更是宣告了“田黄时代”的到来。田黄石市场行情看好，主要因资源为王，而“资源为王”一直是艺术品市场中的隐性规则，田黄石资源日渐枯竭，市场上已经多年不见大块原石，而田黄也逐渐在市场形成稳定的“以克论价”的价格体系。从市场表现来看，品质较高的田黄每克价格集中在5万元至8万元之间，个别珍品甚至在每克20万元以上。即便在市场为低迷的时期，田黄仍然是艺术品拍卖市场热门的板块。
今则田坑久绝，黄金有价，田黄可以无价矣”。可知田黄石极难开采，是田黄绝少的原因之一，再者，笔者所见收藏家之旧田黄印章，多为数分高之矮印，从纽式可知原为盈寸之石，(多为薄意形钮)，均为得之者磨去印文，刻已名号，碾转数人，已成“侏儒”，若再磨则无法制印。由此可知不少田黄印多因履磨而消失，此为田黄印绝少的原因之二;田黄产于“寿山溪”旁水田底之砂层中，产石地总面积不到一平方公里，清代末已遍挖一百余年，今石农挖之数月而不得一石，旧日石农偶而寻得，亦被台湾人购运国外，此为田黄印绝少的原因之三。
在收藏界，田黄石可谓声名远播，即使是寿山其他石种还未被人们足够重视的上世纪80、90年代，田黄也依旧保持着名贵身价。文献上常说田黄石“无根而璞”、“无脉可寻”，这样的形容为它蒙上了一层神秘的面纱。田黄的产地只有寿山溪沿溪水田的上坂、中坂、下坂，其他区域虽然也间或有出产独立于矿床的独石，但由于产生时间和周围环境不同，因此都不是田黄石。正是由于这样苛刻的条件，因此田黄石的产量极少，而且没有矿脉可寻，只能在田中随机挖掘，获得佳石的偶然性也非常大，所以才诞生了种种不可思议的传说。
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