说起中国写实画派的历史，初是由艾轩、扬飞云、王沂东，发起成立了“北京写实画派”，当时共13人，后来陈逸飞加入其中。在接受陈逸飞的建议后，于2005年3月，正式更名为“中国写实画派”，这支队伍，也由当初的13人扩大到30人。他们是：艾轩、杨飞云、王沂东、陈衍宁、徐芒耀、何多苓、刘孔喜、尚丁、袁正阳、郭润文、王宏剑、朝戈、张利、龙力游、夏星、李士进、王玉琦、徐唯辛、郑艺、翁伟、忻东旺、庞茂琨、冷军、殷雄、石良、李贵君、张义波、朱春林、王少伦、及陈逸飞(已故)共三十人。
当实油画部分，有来自北京写实画会的陈逸飞、夏星、张义波、翁伟等艺术家的作品。其中陈逸飞先生的《女笛手》（86x132cm)，是这次整场的一个亮点，这是一幅画面效果及其高调的作品，浅色的背景前一位身着白衣的西方年轻女子，正在吹着一只金属质感的银色长笛，画面中的左上方的大面积空白，似乎是留给画中那女子吹奏的乐曲，隐约可见的贝多芬浮雕，好似在解读乐曲的内容。女子的面容和手中的长笛是引导观者视线的起点，横视的画面使人们的视线沿着长笛的方向产生由视觉到听觉的联想，仿佛耳边响起了优美的背景音乐，观此画能给人一个的精神享受
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中国上海艺术品交易中心近几年对夏星字画市场价格分析估价：
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十月布面油画价格：RMB日期：
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２０１４年作迷迭香价格：RMB日期：
近几年夏星字画市场成交的价格：
１９９８年作南门等雨价格：RMB日期：
２０１２年作桃色晌午布价格：RMB日期：
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２０００年作骂天布面油价格：RMB日期：
２０１４年作迷迭香价格：RMB日期：
通权达变：回避政治的讽喻
《坐北朝南》（1993，油画）是夏星少有的政治题材绘画。在这幅绘画中出现了形象。他在画上特别注明“客串政治题材”，表示他自己并不是一个专业政治画家。
在写实画派的诸多名家之中，夏星的作品具有较强的观念性和个人主义。他的绘画一直沉浸在他对中国古代文人精雅生活的奇思妙想之中，试图通过作品宣扬一种写实油画的中国标准。他主观上否定了自印象派以来的绘画传统和现实表现力，被外光着意强调的时间性在这里给抹煞了，那些能体现具体时间的道具都被尽可能地。
夏星对女人的态度常常表现出以男性为中心的男性视角。他注视女人的目光带着体热，伴随着对以往中国文人艳遇的回味。他生活在自己的完整的世界里。这个世界里的男人差不多只有他自己。
在当今的写实画中，不可去掉和折省的语汇基础，便是始于西方近代科学的由镜头所记录和表达出来的带着当代极强的务实精神的客观语言。现代性疏远了人文精神，务实的活法又使人毫无幻想。这是我对写实画中基础的客观语言从崇尚到远离的真正的理由。我想起一位画家前辈，在其妻有孕时家厅正壁上匾画一“美人像”，曰，妻平日养眼，娠时必得媚丽千金。照我看，这法子才是写实画中之正法。重视编撰，轻视写生，强调幻想的感觉，去掉明暗远离镜头，宣扬“人文”的态度。这才是中国的新的写实主义的方法。
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