李小可一直坚信艺术创作必须紧紧依傍三个要素进行表现，即：生活、精神和绘画语言及形式的选择和探索。他感到艺术的表现过程就是艺术语言与心灵、血肉、精神的融合过程。
既是画家又是摄影家的他，对色彩与光线有着敏锐的感受，在谈到作品《夏》时说：“《夏》感受于北京东郊民巷浓郁的街道、舞动的树干与浓郁透光的树荫，繁茂、深邃的印象使自己产生了强烈的创作欲望。而其深层的表现内涵则是体现自然界中生物旺盛繁茂的生命力，以及对自然生态环境与人文环境的关注。
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李小可的作品既是深情如梦的，又是满腹质疑的；既是坦然的，又是灼热难抑的；既有诗情，又哀惋如诉。所以李小可的创作超越了古典主义山水和现实主义山水所遵循的完整原则，探索新的绘画结构方式，用半抽象、模糊的、富于象征性的艺术形象，通过主观的分解、综合，强化了画面造型构图，笔墨结构关系，突出画面的“质”与“势”，抒发了内在地体验和情感。
李小可，1944年生，江苏省徐州人，1960年考入美术学院附中。1973年，开始随父李可染学习山水。1979年进入北京画院。1985年至1987年入美术学院国画系进修，并参加日本画家加山又造先生举办的短期研修班。
“我画的作品，往往10件中有一件尚可”。因为应酬画和商品画，乃“奉命”而作，不是发乎情感，要好就难了。还有，一般藏家吃进名家精品后往往被锁定，没有特殊的情况是不会被抛出的。因此，未来名家精品资源将越来越短缺，同时，精品的市场价格有望在海内外市场一路看涨。
目前市场上的中国书画作品分为两种，清代以前作品称为古字画，民国以后作品称为近现代字画。古字画的鉴赏需要很多的专业知识和实践经验，投资收藏风险较大，不过有一定的收藏经验者，看得准作品的真伪，投资决策准确，相比之下，收藏的作品回报率比起健在书画名家的作品，有着百倍之差。然而投资古字画，要在每个鉴别和交易环节上，需要慎之又慎。
应该讲，名家精品迭创新高有诸多因素造成，但有一点可以肯定：现在市场上的精品越来越难觅，其原因是一方面精品不可再生，市场上卖一件少一件；另一方面名家精品的存量十分有限，记得海派名家沈子丞曾经说：“画岂能幅幅皆精妙乎植选者不过十取二三”。
