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改琦，清代画家，字伯蕴，号香白，又号七芗，别号很多：玉壶山人、玉壶外史等，回族，原西域人，家住松江(今上海市)。署居名有雪篷轩、乍雨老屋、玉壶山房等。工人物，佛像，尤工仕女，笔意秀逸潇洒，细腻传神。改琦天资聪明，少时临摹唐寅、仇英画作，尽得其妙。他一生未应科举，生活清贫，以鬻画授徒终其一生。但改琦作画十分认真，深入古贤，多才多艺。以文学修养和文人情怀在清中期名家中独标一格。以一代名流“改派”画而影响嘉、道画坛，被论家评为“人物、佛像、仕女，出入李龙眠、松雪、六如、老莲诸家，愈拙愈媚，跌宕入古。”
此幅《对镜簪花图》，纵78厘米，横29厘米，设色纸本。画面上中年妇女显然是个有身份、有地位并赋有天资的女性，从她的衣着、举止，看得出气质十分雍容华贵，她左手持镜，右手兰花指，指尖如笋，将玉花插入发鬓。不知她是刚从暖香惹梦鸳鸯锦被中起床梳妆打扮呢，还是独处闺房感叹岁月的流逝？是对镜自赏还是顾影自怜？看她对镜插花专注的神态，不由令人蓦然忆起诗人温庭筠《花间集》中菩萨蛮：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”吟诵之余感叹有相通之处。
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上海古玩艺术品投资有限公司近几年对改琦字画市场分析估价：
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改琦在画中传神地描画出具有天资女性的倩影，造型开相是他擅长之技法：柳叶眉，丹凤眼，樱桃小口，美人肩。其落墨洁净，敷色淡雅，运笔匀细，背景几乎一片空白，只用镜子衬托出美人的俏丽和她复杂的内心世界，留给人无限遐想的余地。
改琦的画空灵蕴藉，画中妇人占画面二分之一，右上角题画诗丰富了整幅画面：“古简秦樊画，端资老伏生。女侍遥可接，异学莫争鸣。”据说：秦樊是秦汉两位画工之姓，秦工人能用脚指画画，樊育善着色。落款“七芗改琦制”，题“制”，一般来说是画得比较用心和细致的。正因此，画中题跋也可谓多，四位贤士或是同代人，或是后人，也可能是收藏鉴赏家了。这些题识为整幅画增加了情趣。今年上海艺术博览会特设了由煌杰画廊、怡琴画廊、路画廊联台共展的“海派书画联展”专题板块，这幅画将在其中展出。
古字画在二十世纪90年代以前，其市场主要在美国纽约和香港、东南亚等地。美国纽约的古字画价格在相当长的一段时期左右着中国古字画行情。二十世纪80年代初，纽约市场上曾出现了元代大书画家赵子昂的《兰草和青草》，结果美国三藩市的华尔特与麦琳丝汀夫妇以36．3万美元竞得赵的作品，这个价格在当时已是天价了，一时震惊海内外。1989年，纽约佳士得推出了元代宫廷画家集体创作的《秋猎图》，结果受到了海外买家的热烈追捧，以187万美元拍出，创下当时中国书画的纪录。
步入90年代后，由于中国内地艺术品拍卖的兴起，古字画开始在中国内地拍卖场上亮相。可是与中国近现代字画相比，备受市场冷落，并始终没有理想的价位出现，导致这一状况的主要原因：一方面是古字画反映的是古代人的审美观，而古代审美与今天的审美相去甚远，对现代人来说，绝大多数人是无法接受的，只能为极少数文化层次较高，艺术鉴赏水平较高的人所接受；另一方面是古字画真伪难辨，高深莫测，令广大投资者和收藏者伤透脑筋，许多投资者就是因为把握不准真假而不敢在拍卖场上竞投。
到90年代中期，随着中国内地艺术品市场的迅猛发展，中国古字画开始扶摇直上，迭创新高。1995年北京翰海推出了北宋张先的《十咏图》，一时成为海内外关注的焦点，此画自清宫中流失百年已为世人所遗忘。当翰海拿到此幅作品时，引起了文物界的极大重视，中国内地著名书画鉴定家徐邦达、启功、刘九庵、傅熹年等看后爱不释手，他们从绘画风格技法、主题内容、笔墨情趣、古建服饰、纸绢材料、诗词用字的历史避讳、题跋图章、历史考证等多角度全面论证，一致认为是北宋张先名画，世间孤品，国家重宝。于是一致呼吁北京故宫博物院不惜重金收购，最后该作经过众多买家的激烈竞争，以1980万元的天价被北京故宫博物院收入囊中。
