另外，还凭证壶形，划分接纳差异的泥质，做出天青、黯肚、朱砂、梨皮、调砂、段（团）泥等颜色肌理。一样平常都要经由仔细修饰，线条流通，圆器圆润，方器清朗，流、把设置匀称协调，整体有一种精练灵秀的气质。及至曼生壶以题铭装饰，更将几何形体施展得淋漓尽致。
从清代早期，人们的审盛意趣转向自然与清新，以是紫砂壶式盛行塑器，以雕塑的手法模拟花、果、树木、动物之形的壶式争奇斗艳，壶式的威风凛凛威风凛凛很自然的转向艳丽秀美，追求形象的传神。如像生瓜形的紫砂壶，壶体作瓜形，盖则塑为瓜蒂，把塑成瓜藤状，流作成圆卷的瓜叶状，每一部分都力争像真，为求像真还将瓜体、瓜蒂、瓜藤、瓜叶的纹理、筋脉都塑造的惟妙惟肖。
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蒋金凤紫砂壶市场价，这种对神形毕肖的热衷追求，成为清初期紫砂壶式的时代特征。清初期紫砂方形壶，以线条挺劲，轮廓明确，壶面空旷，不作修饰为特点。紫砂圆形壶也有相似的特点。
明代紫砂壶式以筋囊纹形体为特色，考究制壶工艺的难度性，强调盖口筋囊对应的严谨性，做工细腻，一囊一瓣都交接的清清晰楚，壶体内外的筋囊纹完全对应。由于明代紫砂壶的英华是筋囊壶式，故此时虽有圆壶、方壶的制作，但从壶式上也可依稀地看到筋囊壶式的影响。以是，明代方壶的特点是糅合了筋纹的因素，壶式线条重大；圆器则造型浑朴圆润，有柔中寓刚的意蕴。
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宜兴紫砂壶张晓凤，清代中期以后，艺术盛行仿古，于是有了曼生壶式的盛行。为了顺应题铭描绘的需要，紫砂壶式又以器形精练凝重的方、圆壶式为主流，壶式或是借鉴古代铜器、汉砖汉瓦的造型，或是借鉴生涯用器的器形，或是仿动植物形态的器形，或是凭证器用设计的几何形造型，总之，是让人能抒发寻古之情。
从20世纪80年月起，受现代陶艺的影响，泛起了现代紫砂陶艺。现代紫砂壶艺的器形与传统紫砂壶艺差异，强调了点、线、面在造型中的作用，泛起了“流线型形体”、“残缺美形体”、“色块型形体”三类新造型。新颖雅观、精练明亮，节奏快、动感强，适合现代人的审美情趣，顺应了时代生长的潮水。
清末至民国，紫砂壶主要是知足国内外市场对仿古紫砂壶的需求，故壶式仍主要沿袭曼生壶式，不事创新，缺乏生气。但工艺上确有过人之处。对解放后的紫砂壶再起，做了工艺上的准备。
解放后，紫砂壶事情获得再起，泛起了一批著名的紫砂壶艺人和新作品。
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