宣德一朝窑事郁勃，上承永乐御扁瓶之特殊品质，于短暂的十年里却铸就中国陶扁瓶史上最为绚烂的一段传奇，为有明一代官窑扁瓶器艺术之规范，开创之功甚伟，集古今之菁华，融中外之威风凛凛威风凛凛，器类式样之富厚，釉色装饰之普遍，为此前所未经见，隽品迭出，尤为精绝，其中青花一项，色泽深翠，式样精妙，备受后世推许。
本品即为其中之佳例，为斗笠式，造型别致，自见赵宋洗练简约之美，尽显曲线转变之佳妙。胎质细腻坚致，釉汁莹润亮青，全器内外纹饰疏朗，极见清逸之气，外壁绘六组折枝祥花瑞果纹，划分是荔枝、扁菊、蟠桃、月季、石榴、茶花，花果交织部署，内壁留空，碗心则是绘以折枝番莲纹。
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汾酒青花扁瓶，据专家先容，明宣德时期，有“诸料悉备，青花为贵”之说。此瓶的装饰历程是先在瓷坯上以尖状工具勾画龙纹轮廓及龙之双目、冠发、牙齿、爪趾等细节，然后在龙身周围用青花料满绘波涛汹涌的海水并施透明釉，入窑高温烧成。史载，宣德时青花多用郑和从西洋带回的“钴”料，颜色艳丽明亮，如蓝宝石一样平常，线条间往往有晕散征象，有如水墨画的墨晕，加上犬牙交织的玄色黑点，使画面发生了差异凡响的艺术效果。
祥花瑞果是永宣青花最为经典的纹饰，本品涵括了所见的主要品类，其绘画写实传神，诸花妍放生姿，众果丰满诱人，充实借鉴国画的文字意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。线条粗细并用，青料浓淡兼施，从而令画面富具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美。胫部硬折角，绘十二式仰莲瓣纹，底部浅圈足，胎骨细腻，抚之光润如玉。青花“大明宣德年制”楷书款，书法精绝，真诚苍健，古意盎然。
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宣德青花龙纹扁瓶，这种器型上的“变形宝相花纹”有两种：一种为器腹两面的变形宝相花纹一样，另一种稍有差异。我们看到的这种器型上的变形宝相花纹有的不很一样，可能是照相时选择的器腹面差异，现实上可能是相同的。从纹饰上看，宣德的是刻意模拟永乐的。
青花瓷最早发生于唐代，在元代，景德镇烧制青花瓷的手艺日趋成熟，到明代宣德时期，青花瓷在烧造手艺上到达了岑岭，以至于陶瓷界有“青花首推宣德”的说法。宣德青花瓷造型秀美，器型多样，主要以一样平常生涯用具为主，如碗、盘、罐等。
青花瓷最早发生于唐代，在元代，景德镇烧制青花瓷的手艺日趋成熟，到明代宣德时期，青花瓷在烧造手艺上到达了岑岭，以至于陶瓷界有“青花首推宣德”的说法。宣德青花瓷造型秀美，器型多样，主要以一样平常生涯用具为主，如碗、盘、罐等。经由了明永乐时期的创新和生长，宣德朝成为明代青花瓷器生长的一个主要时期。宣德时期政局也较量稳固，经济生长较快，天下较为富足，为制瓷业的生长提供了优异的社会情形。加上宣德帝自己喜欢艺术，善于字画，在他的提倡下，艺术民俗盛行，对青花瓷的创作也发生了一定影响。
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