爱迪斯在《菲律宾出土的中国瓷器》一书中的《早期德化白瓷》一节曾说：“在菲律宾发现的大批器物为福建德化的产物。立体很细腻，纯白色。没有铁杂质形的黑点，只是无意底部一部分因烧制泛起锈斑。器物均模制，其底部未上釉，且出模后没加工处置赏罚。釉面一样平常微带浅黄色；但有些式样，也许更多是烧制，险些呈青白色彩(见爱迪斯：《菲律宾出土的中国瓷器》(英文版)，页17—年)。
明代"象牙白"瓷器主要以顺应市场需要的造型为主，除部分订制外销的产物外，大部分造型都是民间黎民常用的一样平常用具，如碗、盘、盆、杯、碟、壶、炉、盒、洗、盏以及文人书生和宗教方面的用品、陈设品等。明代是德化陶瓷史上瓷塑艺术最为繁盛的时期，其时作品许多，如观音、达摩、弥勒、如来、寿星、关公、童俑以及种种瓷塑人物造像。
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明代德化窑瓷器鉴定，明代德化窑白瓷起劲追求完善的玉质感，在瓷坛上独树一帜。明代德化窑烧造的瓷雕久负盛名，尤以“何朝宗”款最为著名。早在16世纪的“器材洋”市场上，何朝宗的作品就被誉为“东方艺术”、“世上唯一无二珍品”，“可与米兰的断臂维纳斯相媲美……”，人们“不惜以万金争购之”。早在几百年前，何朝宗的作品已深受青睐。
明代是德化陶瓷史上瓷塑艺术最为繁盛的时期，其时作品许多，如观音、达摩、弥勒、如来、寿星、关公、童俑以及种种瓷塑人物造像。同时还作育了何朝宗、张寿山、林朝景等一批瓷塑艺术大师。
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德化窑瓷器大师，图中这件明代德化窑鹤鹿老人瓷塑是明代德化窑中的精品，塑造技巧高明。老人鹤发童颜，面带慈祥的笑容，怡然自得土地坐于洞石之上。他的头微偏，两手交织扶于石桌之上，右手托一经卷，俨然一副仙风道骨的老仙人形象。老人背后刻有阴文"何朝宗"三字款
在菲律宾的加莱港、脑汉湖和岷都洛等地以及马来亚也发现有其他形式的器物，如罐形壶、玉壶春形瓶、注壶、壶、碗和碟等。种种器物器中，有一种阴晦青绿色釉，即青白釉。圣安娜和岷都发现的碎片，其器身无釉烧成红色或浅黄色，但经常泛起的是一种白垩质白色。底部较高或较低，中凹。其特点是：低矮、坚硬，圆形脚边。
德化窑白瓷的纹饰很是富厚，宋元时的刻划、模印和堆贴已到达较高的成就，明代德化白瓷的装饰又增添印花、贴花、划花和透雕，明末时还泛起过釉下青花彩。印花纹饰大多是印模压印，所用图案仿青铜器纹饰较多，如饕餮纹、云雷纹等。贴花也叫堆贴，这种宋元常用的技法在明清获得普遍应用，如八仙杯和龙虎杯、狮耳炉和蟠龙瓶等很有特色。刻划技法是德化窑的传统刀法，到明代时一些花卉刻划篦纹就已逐步消逝，取而代之的是刻划细腻的文字和诗词等，这种技法和长沙窑文字纹饰有同工异曲之妙。
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