很少见有官窑款的器物，由于正统年间烧制青花瓷器是犯条律的。但景德镇御器厂制瓷并未完全阻止，只是不见誊写正规的官窑款。
1986年在香港泛起青花缠枝牡丹兽耳尊（残修），器底露胎墨书“明正统二年（1437）正月吉日，学生程进供奉”字样。其书法为明人威风凛凛威风凛凛，造型浑朴，青色浓艳，牡丹纹饰条理清晰，其造型、绘画及青花色泽均不失宣德风貌。一样平常习见与其类似的瓶、罐，多绘孔雀牡丹、仙人乘鹤、龙、凤、麒麟、高士逍遥、琴棋字画、探友、老子讲道、莲池鸳鸯等图案，以云气缭绕的仙山楼阁画面较为突出。
洪武时期既有元代威风凛凛威风凛凛，又开拓新样，泛起出过渡时期的奇异威风凛凛威风凛凛。玉壶春瓶及执壶由元代的瘦长器体而演变为粗硕丰圆，大尊、双耳瓶、墩碗、军持、盏托及折沿、菱花口大盘类，均古朴庄重，也有越发秀气圆润的盘、碗。其装饰工艺，器内阳文印花，外壁以青花装饰，是为元代枢府窑及元青花武艺的继续。南京明故宫御带河和北京的元、明宫殿遗址，于1964年、1984年出土了大批残瓷，批注此时有青花云龙盘，外壁青花，里壁模印云龙纹饰，盘心画有长脚形如意云纹3朵。厥后的永乐、宣德以致正德、嘉靖时均沿用这一装饰，但洪武时如意形云的云尾较长，显得飘洒流通。
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明朝青花瓷碗，烧制数目大，且将入口料与国产“一律青”料共用。“一律青”又称“陂唐青”，产地在江西省乐平县境内，它厥后居上，逐渐取代了“苏泥勃青”，特点是呈色稳固，发色蓝中泛青灰或正蓝，含铁量小，故不泛起黑斑，呈色沉而不浮，以温润淡雅见长。其纹饰，画意疏朗，绘工细腻，用笔纤细而柔浑，明晰透彻，衬以皎洁细腻莹润的釉面，使这一时期的青花器成为典雅的艺术品。
器形、色调、釉色、纹饰均有与成化、弘治青花瓷相同之处。新接纳瑞州“石子青”料烧制，大部分呈色浅淡灰蓝，虽不浓重，但稳固匀净，并有发黑灰色的一类，有的或带铁锈斑。晚期新用云南产“回青”料，发色类似厥后嘉靖时的鲜艳浓重泛深色调。正德后期烧造大器，花觚、葫芦瓶、烛台、炉、罐、绣墩等渐多，文具类器的笔山、盆、洗、奓斗、奁盒、插屏、花插，亦很新颖。烧造工艺日趋粗拙，胎体逐渐增厚，釉泛青灰。纹饰以穿花龙、翼龙、螭龙、双勾石榴、婴戏、人物故事和阿拉伯文古兰经语作主题的为多。款识楷书“大明正德年制”4或6字，或以八思巴文、阿拉伯文写款，是本朝的特殊威风凛凛威风凛凛。
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明初青花缠枝花卉纹水呈价格：日期：
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元末明初青花瓷，崇祯时期景德镇御器厂停废。迄今所见多系民窑烧造，工艺较差，且多为供器类，如筒状香炉，常绘粗率龙纹，颜色灰调暗褐，多有晕散。署崇祯七、八、九、十年岁年款的器物格调一致，其浓重色泽中夹带黑斑，晕散严重的则影响纹饰及字体的清晰度，往往模糊不清。
官窑器物较少，多系民窑烧造。天启青花色泽有鲜艳明快的，也有蓝中泛灰水平较大的一类，工艺与明早期相比则显着粗拙，纹饰以涂染手法绘出，有泛蓝黑或灰色者，同时泛起浓淡混水，条理明确，色泽葱翠的为向清代色泽过渡的清新色调。造型有梅瓶、炉、罐、壶、缸、花觚、清水碗、盘、碗、杯等。胎体一样平常多厚重，质粗松与坚致者并存。其细腻作品，胎薄体轻，轻描绘画，细柔如宋画白描，为历代少有之妙笔，如书“大明天启元年孟夏月造”画八仙人物的龙钮钟和官窑款绘松竹纹小杯，就是晚明的精品。用浙料绘制色彩明快深沉的青花器面盆，始用皴染法，一改万历时的繁密威风凛凛威风凛凛，纹饰普遍，既有人物故事如达摩、罗汉，又有动物如虎、牛、芦雁、鱼、虾，也有大写意山水，具有豪爽夸张的写意画特点。日本陶瓷学者将此类作品称之为“古染付”，属于外销商品，确有日本陶瓷威风凛凛威风凛凛。
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