至于戴进是否正式入过朝廷设置的画院，种种纪录不尽相同。据《佩文斋字画谱》卷五十五李在条下引《闽画记》云：“李在……宣庙（明宣宗）时与戴文进、谢庭循、石锐、周文靖同待诏直仁智殿。”徐沁《明画录》也称戴进“宣德初征入画院，见谗放归，以穷死”。
现在撒播的一些戴进的传奇轶事，险些都围绕在他的宫廷生涯。其中最脍炙生齿的，是戴进的才艺逾越天子痛爱的宫廷画家谢环，因而遭受嫉妒、诽语，导致他被逐出宫廷。虽然这段故事有添加附会的成份，可是从戴进留下来的画作，署款多未提到他担任宫廷画家的职称，可以推测他在宫廷停留的时间短暂。
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明 戴进 溪桥策蹇图，凭证记录，他在南京时期为人绘製的肖像技巧熟练，酷似真貌的写实能力令看过的人都惊讶不已。除了在南京一地作画之外，戴进也为珠海著名的寺观绘製壁画，在报恩寺、华藏寺留下他的画蹟。明宣宗宣德年间（1426－1435），戴进由于画艺扬名钱塘，被一位姓福的太监入宫，从一位地方著名的职业画家，正式成为珠海宫廷御用的画家。
戴进的花鸟画工笔设色、水墨写意、没骨兼长，都极为细腻。所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，别具格调。戴进的作品在明代中期被公共以为是经典艺术，在明中叶宫廷内外特殊是江浙地域影响极大，成为明代前期画坛主流，其画风风靡于其时，形成独具特色的门户，画史称作“浙派”，戴进作为“浙派”首创人，很受人们的重视和赞誉。
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戴进作品，1462年，戴进过逝珠海，享年75岁。戴进的作品不仅在技巧上，而且在体现力上都优于他同时代的画家，甚至被以为足以与元代的绘画大师并驾，而戴进的影响力也逾越绘画的门户，纵然是「吴派」的首创者沉周也曾经学习他的画风。无论戴进生前或死后，都享有比任何一位浙派画家更高的名声，明代艺术史家给予他「画圣」和「国朝第一」的荣衔，可以说是推许备至！
他的山水画画作品，注重选题。画法源出宋元，继续南宋水墨苍劲一派，主要吸收南宋时期的马远、夏圭（夏圭）威风凛凛威风凛凛，但也吸收北宋时期的李成和范宽，并取法郭熙、李唐、董源，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，技巧纵横，画风雄健挺秀，俱遒劲苍润，一变南宋浑朴沉郁的威风凛凛威风凛凛，生长了马远、夏圭传统，善于用浓淡水墨的巧妙转变，来体现“铺叙远近，宏深雅淡”的品质，既有南宋院体遗风，又有元人水墨画意，被推为“浙派山水首席画师”。
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