而宋元时期的佚名画或是其时仿作在市场上也能拍出理想的价位。如2000年朵云轩秋季拍卖会上，曾泛起了宋赵伯驹(款)《荷亭销夏图》和元王振鹏(款)《货郎图》，这两幅作品是上海人民美术出书社的藏品，曾在1986年春被中国古代字画鉴定组逐件审阅，并揭晓在《艺苑英》图集中，进一步一定了它们的艺术价值及其文化意义。
结果，《荷亭销夏图》从30万元起拍，最后在212万元的价位上一锤定音，若是加上佣金合计233．2万元；另一幅《货郎图》以78．1万元成交。从上可以看出，宋元作品颇受市场追捧，其市场价居高不下，以后仍将是大机构、大企业、大珍藏家所寻觅的。与宋元字画相比，明清字画要多得多。一样平常分为台甫头、中名头、小名头三个条理。
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赵伯驹，徐氏以西洋审盛意识将此画与欧洲古典绘画大师的作品发生联相，题日：“此乃声色灵肉之大交响，抱石先生近作愈恣肆旷达，浑茫众多，造景益转变无圾，人物尤文理密察，可谓炉火纯青者非邪余尝作画中九友诗咏之云：门户荆关已尽摧，风云雷雨靖灰尘，问渠那得才这样，气概气派都从斗胆来!”张大千则题曰：“昔人论山水旷于无天密若地，先生以此秘入人物，开千年来未有之奇。真圣手也。勾勒衣带如唐代线刻，令老迟所作亦当裣衽。”两位大师评价之高由此可见。最后，这件作品经由强烈竞争以1078万元成交。
同样，在2002年上海崇源首拍会上，吴昌硕有一幅《碣石幽兰图》，该作画面十分简朴，仅有一块石头和一株兰花。倘使单是这张画，其市场价只能在5万元左右。可是，该幅作品裱上有张大干的长跋：“打破有清三百年樊篱，另开新境……”由于两位大师集于一幅之中，且海内未见二幅，结果以19．8万元拍出。
赵伯驹和赵孟頫，王大鹏以为，从回复水平来看，这批中国自己制作的还原艺术品“仅下真迹一等”，不仅精妙地还原了原作的文字转变，而且在保证原作风神的条件下有用地修复了画面的皮损残缺。换句话说，这些复制品，从某种意义上来说，甚至具有比原作更进一步的清晰度和鉴赏性。
上以1379．4万港元拍出；清郑板桥的《手书五经》在2001年上海中贸圣佳拍卖会上被首都博物馆以550万元收购；明唐寅的《月泉图》在1999年香港苏富比拍卖会上以684万港元成交；清朗世宁的《苹野秋鸣》在2000年香港佳士得拍卖会上以1745万港元成交，并创其时中国古字画第2高价。
对此看法，不少人持有相近的意见。近年来艺术品市场日渐活跃，但投资心态强烈，许多进入艺术品市场的实力是抱持着将此视为一种可增值的品种的心态来持有，而没有做好足够的作业，对艺术自己的纪律也不甚相识。近数十年中国社会的重大变迁，又使许多家庭失去了艺术珍藏的习惯，反观外洋，购置艺术品是每个家庭自然的消耗，这种购置往往是从小幅版画、年轻艺术家的小幅作品或者博物馆限量刊行的细腻的名作复制品，随着购置者的艺术鉴赏力与财力的提高而徐徐升级。这种对艺术品恒久的购置习惯，潜移默化地推动了整个社会的审美，积累了艺术珍藏厚度，对艺术市场的康健生长起了主要作用。
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