张丑是晚明最主要的字画鉴藏家和著录家之一。他曾珍藏过赫赫著名的晋陆机的《平复帖》，于是爽性把自己的斋名改成了“真晋斋”。在赏玩的同时，他也爱专。一生写了包罗《清河字画舫》《真迹日录》等六部字画著录，其中所涉及的字画鉴赏内容很是富厚，对明末清初的字画鉴藏之风发生普遍的影响。
明代是个郁勃的中原王朝，经济、文化、艺术等方面都获得了充实的生长。随着经济的逐步生长，字画作为商品举行交易。艺术品的流通加速，引发了艺术品市场的郁勃。社会公共对字画珍藏的热情十分高涨，珍藏赏玩成为时尚之雅，珍藏也趋向专业化、普遍化。尤其苏州，是其时文人珍藏家们的群集地，已生长成为天下字画流通的中央地带。由此也发生了一大批字画鉴藏家，如中原、文征明、项元汴、董其昌、钱谦益等。其中张丑算是极为特殊的一个。
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杜琼，这些吴门画派的先驱，承袭了元末文人画的传统，架构起元明绘画转承的桥梁，从而使元代文人画与吴门画风细密地毗连了起来。若是再往上追溯，我们还可提及如陈汝言、徐贲等运动于元末明初的过渡性人物，他们使元末文人画在明初这一特定的历史阶段得以延续下去，只管势力十分微弱。
此画作于明景泰五年（1454年），杜琼时年59岁。图中山峰耸峙，层峦迭嶂，弯曲的河流将画面中下部的山峰隔为两段，画面右下山谷林木间有山庄草亭，一文士正在草亭中念书；桥上有一拄杖文士携童子向山庄走来。该幅构图丰满，山石用圆润细密的披麻皴，浓墨点苔，系画家仿元王蒙威风凛凛威风凛凛而出新意的代表作之一。杜琼学王蒙颇有心得，他在52岁时作的《萝萱堂水墨山水》中就自题云：“余学黄鹤（王蒙号）最精。”顾复评价他于正统年间所作的《对泉图》时也称他“学叔明（王蒙字）能脱塞实之习，自然雅致”。
杜琼 南村别墅图，对此，著名学者、诗人和文学家阿袁（即陈忠远）亦以为，那种不尊重别人劳动功效而恣意需索的做法，殊不足取。而这，真跟杜琼所思所写的，可谓正乃心心相印。此画作于明景泰五年（1454年），杜琼时年59岁。图中山峰耸峙，层峦迭嶂，弯曲的河流将画面中下部的山峰隔为两段，画面右下山谷林木间有山庄草亭，一文士正在草亭中念书；桥上有一拄杖文士携童子向山庄走来。
杜琼传世作品有正统八年（1443）前作《南村别墅图册》十页、天顺七年（1463）作《天香书屋图》轴，现均藏上海博物馆；景泰五年（1454）作《山水图》轴、成化八年（1472）为吴宽作《山水图》轴及《友松图》卷等，均藏故宫博物院；正编印八年作《听泉图》轴、成化四年作《师林图》轴藏台北故宫博物院；成化三年（1467）作《墨笔山水》轴藏四川省博物馆。著有《东原斋集》等。
此说甚精警。着实，杜琼在一幅山水画中题诗时也说道：“纷纷画债未能尝,日日挥绝不下堂。郭外青山闲自在,也应怜我为人忙。”道出了他的无奈心境。对此，著名学者、诗人和文学家阿袁（即陈忠远）亦以为，那种不尊重别人劳动功效而恣意需索的做法，殊不足取。而这，真跟杜琼所思所写的，可谓正乃心心相印。
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