瓷砚的口部为唇口，通过口部磨釉看到了胎为洁白细腻的瓷胎，口的里端为凹下去的圆圈槽，槽里施釉，釉色为康熙典型白中闪青，此种釉面的硬度较高。而浆白釉面就显得较为疏松，有易碎的感觉，总之，康熙时期的青花，呈多种深浅不的青色，可达到数十种，只有多种色才能显出远山近水的感觉。此时的造型品种，达到了青花器制作的高峰，而青花瓷砚就是当时的个品种，文房器里还有青花笔筒，青花笔架等等。这时期的器物，大多带有本朝的年款，款式书写工整，到了清代的晚期，也就是光绪时期，仿制品大量盛行，造型仿，青花纹饰也仿。藏品想送拍线拍行（深圳翰海、深圳保利等）可询，
另件青花山水瓷砚，即为仿康熙时期的作品，但还是有本时代的特征，首先造型上，口里收，凹槽中不施釉，露出的沙地儿，较康熙时期的粗，没有康熙时细腻的感觉，青花色虽然很浓艳，但明显比康熙时期少了些层次感。青花绘画比较呆板，口部双蓝圈，接口处断断续续，釉面显得粗松，质软，光绪时期器物的圈足处理的也不规矩，有的棱角花浓艳，也有层次感，有时也能达到以假乱真的程度，但青花的色泽层次还是没有康熙时期的多，胎体时薄时厚，所以手头也不均。
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注意光绪时期的款式书写，此时有两种书形式:种为仿康熙年制款；另种为本朝代款，仿款多字体较胖。本朝代款，官窑器规整，民窑器大多无款，即便有也很潦草，均为青花书写。光绪时期除了注意观察器形，胎釉和纹饰有何差异外，还注意下底足的处理，往往仿品的层底足处理的不规整。青花瓷砚作为文房用具之，已不局限于实用，而是用来收藏，用来欣赏，随着收藏热的不断升温。瓷砚的价值也越来越高，拍卖会上也时有瓷砚出现，但精品还是越来越少，尤其是清代的青花瓷砚，可以说少之又少，后仿者在些市场上还是能见到的。
青花人物砚台拍卖，“天启年制”的青花龙纹炉式瓷砚，高厘米，口径厘米，腹径厘米，足径厘米，器型端庄别致，圆墩式弧形足。胎体较重，釉色白中含青，青花色泽蓝中带黑色，足心以青花书写“天启年制”字行书款，呈黑蓝色。瓷砚正面露胎无釉，胎质细腻，周围有厘米宽的沟槽，供储水磨墨之用。此器口沿下内凹处饰圈青花回纹，腹部以青花绘两条飞龙在云中荡游，青花色泽青中带灰色，略有深色斑点。飞龙描绘十分细致，龙首昂扬，双眼有神，毛发向上，双翼左右分展，细笔绘出龙鳞片片，形态弯曲自然，极为传神。龙为吉祥之物，飞龙更象征“飞黄腾达”。瓷砚作为文房宝之，常置书案，作为吉祥物的龙图，给人带来艺术享受，真可谓匠心独具。
市场近几年青花人物砚台拍卖成交记录：
清乾隆青花花卉纹双龙尊----成交价:HKD2978.00万----成交日期:2009年5月27日
清乾隆青花缠枝花卉图花云----成交价:HKD3986.00万----成交日期:2009年10月8日
元青花花卉纹玉壶春瓶----成交价:HKD4370.00万----成交日期:2018年1月18日
元青花三国人物大罐----成交价:HKD7475.00万----成交日期:2014年11月30日
清乾隆青花八仙贺寿双耳尊----成交价:HKD3220.00万----成交日期:2012年11月25日
清康熙青花釉里红团花锯齿----成交价:RMB1920.80万----成交日期:2007年11月4日
元青花牡丹花卉纹大罐----成交价:HKD1725.00万----成交日期:2016年10月25日
清乾隆青花苍龙教子穿莲纹----成交价:HKD5612.00万----成交日期:2015年6月3日
明永乐青花花卉锦纹如意耳----成交价:HKD1亿1052.00万----成交日期:2016年4月6日
青花缠枝花卉纹双耳尊----成交价:RMB3080.00万----成交日期:2018年5月31日
元青花人物出戟花觚----成交价:HKD2645.00万----成交日期:2017年9月11日
元青花云龙纹梅瓶----成交价:HKD2070.00万----成交日期:2016年6月12日
元青花八方四开光凤纹玉壶----成交价:RMB2464.00万----成交日期:2010年9月25日
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笔者收藏有方青花瓷(见图)，该砚高厘米，直径厘米，由墨池、水槽等组成，腹部呈弧状，上口和足端各饰青花旋纹圈，腹部绘青花缠枝菊周，底书青花楷书“天顺年”字款，该砚釉面灰暗，青花发色泛黑，绘画手法如明宣德时期技法，画工精细，胎质较粗松，在上口和足端露胎处红色火石红揉和，根据上述种种特征认定该砚确为当朝的民窑精品。这方砚是年笔者驾车到固原拉土豆时，在土豆种植大户家发现的。该砚主人是当地小有名气的“秀才”，几经商议，未达成转让，当我又次到他家拉土豆时，以方贺兰石砚换回这方瓷砚，据他本人讲：“这方砚是我的父亲留下来的，本不应转让，念你拉我家两车土豆的份上就换给你吧!”
青花人物砚台价值，笔者感兴趣的不但是这方砚本身所载的历史价值，更重要的是砚底洗池的“天顺年”字款。我们知道中国的制瓷业发展到明代初期已达到历史的高峰期，从选料、制胎到绘画无所不精，但是当发展的脚步步入正统、景泰、天顺时，由于连年战争政局的动荡，国势逐步走向衰败，影响较为明显的就是制瓷业，在上述朝代近年的制瓷中几乎处于停业状态，有专家称，这时期为制瓷业的“空白期”(当然这里所指的是御窑厂)。
根据已知的史料记载，这时期虽是空白期，但是景德镇的御窑厂并没有完全停业烧造，前期烧造的是前朝留下来的没有完成的制瓷数量，这些瓷在烧造过程中仍书写已定的前朝之款，到后期该生产本朝瓷器的时候，又逢战争，在景德镇御窑厂明代大事记中虽有“万千件”的制瓷任务，但根据当时的国势和制瓷能力分析，在短暂的几年里不可能完成这么庞大的数字，就是烧造出来了有可能书写的还是前朝之款。时至今天除深圳故宫博物馆藏有件“大明天顺年制”款的青花小石碗外，尚未发现其他有天顺年款的瓷器。
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