良渚玉琮能够成为显贵的专享，自然与凝聚其上的高明制玉工艺密不行分。切割、管钻、减地、打磨，单是玉琮之上巨细的微雕纹饰，放于当今亦堪称工艺事业。但“M20∶124号玉琮”的制作并不犹如墓出土的其他玉琮那般细腻，这让人不禁推想它是迫于时间压力赶制而出以知足葬制要求的“急就章”。
考古学家由此分析，这种并非有数的“半制品”随葬征象，恰恰证实良渚显贵对玉器生产的详细环节具备控制能力，他们可以加入指挥玉器生产的详细流程以知足自己的详细需求；进而可以批注，良渚显贵之以是能用大量的玉石随葬彰显自己无可匹敌的尊贵身份，正是源于他们垄断了优质的玉料与高明的制玉工艺。
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这样一件玉琮半制品，告诉我们一种文化征象：我国“官营”手工业的传统，在长江之畔至少可上溯至五千年前。
良渚玉琮等文明结晶的重现天日，再一次让五千年后的我们，情不自禁为中华文明悠久而壮阔的源头击节赞叹、拍案称奇；它也推动着今世千万万万仍然由长江哺育成人的子女们，当永怀敬畏之心，珍爱这滚涌江水，当永怀感恩之心，赞美这千古涛声。
玉兽面鸟纹琮评估，新石器玉兽面鸟纹琮，出自新石器良渚文化晚期，高38.2厘米。玉琮发生于新石器时期，主要作为礼器使用。《周礼·大宗伯》纪录："以黄琮礼
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新石器玉兽面鸟纹琮图
玉兽面鸟纹琮交易价格，地"，即在礼仪运动中用黄琮体现向地神行礼。该件玉琮玉质为深浅纷歧的绿色软玉,并夹有褐、白绺斑，通体平滑灼烁。形状呈外方内圆高柱体，两头对钻孔，孔径仅0.8厘米。器身共有十五节，每节两凸一凹，与相邻的面组成一兽面，每个平面都琢有圈形眼。直槽上方有纤细如毫发的单阴线刻出的鸟纹。整器线条刚劲流通，琢制规整。
玉琮是良渚文化玉器中体积大、制作十分细腻的一种器物，是主要而带有神秘色彩的礼器，早期的良渚玉琮为手镯形状，内外均为圆形，中期则演酿成了这种内圆外方的形状，节数也由早期的单节酿成了双节或多节，到了晚期，虽然玉琮照旧内圆外方，但形状是上粗下细。
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