王琦为人大方，上世纪二十年月末与王大凡一起组织“月圆会”，险些一力肩负了所有用度。而他的画风也同样豪爽，画中人物的衣纹犹如萧洒不羁的草书，轻重缓急，又有着清代人物名家，“扬州八怪”之一黄慎的浓重韵味。
却说清朝末年的一天，景德镇风和日丽，平和的阳光洒满了弯弯曲曲的街巷。巷子一头，有位十六七岁的男孩正行动娴熟地捏着面人。除了五六个小孩看得津津有味，尚有一位无意途经此地，二十七八岁的瘦高个年轻人，已伫足许久，被深深地吸引了。他叫，是位颇有成就的瓷画艺人，也是厥后“珠山八友”之一，善画游鱼。
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王琦民国人物瓷瓶拍卖成交价是多少
王琦（1884到1937），男，号碧珍，别号陶迷道人，室名陶陶斋。祖籍安徽，生于江西新建。中国陶瓷美术大师，民国时期景德镇瓷绘名家。原擅捏面人，1901年来景德镇后，向学习陶瓷绘画艺术和人像绘画艺术，人物画法为写意，人体绘画主要是瓷板肖像，后又学习钱慧安的绘画艺术，因扎实的绘画功力和聪颖的绘画悟性，很快就凌驾碧珊先生。1916年浮梁知事程安赠王琦“神乎武艺”一匾，以后声名鹊起，财源滔滔而来。1916年王琦、王大凡赴北京旅行海上画派画展，接触扬州八怪，尤喜欢黄慎的画风。
王琦民国人物瓷瓶多少钱，其运用绘像要领绘一样平常瓷器之人物头面（俗称西法头子），仿黄瘿瓢（黄慎）写意法画衣纹，颇称新颖。1920年后，所绘瓷板画《瞎闹一场》、《钻钱眼》、《节节高》均名重一时。王琦瓷上落墨，仿王羲之、怀素帖书体，所画人物不绘布景，突出形态心情，别有意见意义。与等八人时相过从，品评画理，有“珠山八友”之称，一样平常则称为“八台甫家”。是“珠山八友”的领武士物，他在汪晓棠和潘宇等人的影响下，先与王大凡等人提倡和组织“景德镇陶瓷研究社”，后又于1928年与王大凡等人组成艺术整体——“月圆会”，借此抒发胸志，以瓷会友。
近几年王琦民国人物瓷瓶同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：民国田鹤仙梅清图文房之粉彩白梅糊斗
估价90.00到100.00万---成交价:RMB105.80万---成交日期:2014年6月3日
藏品名称：1938年作民国徐仲南粉彩竹石图诗文四方笔...
估价120.00到140.00万---成交价:RMB155.25万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：民国王步影青暗刻釉里红《虾趣图》盘
估价60.00到80.00万---成交价:RMB109.25万---成交日期:2011年12月20日
藏品名称：民国新彩木兰从军故事灯笼瓶
估价190.00到260.00万---成交价:RMB224.00万---成交日期:2014年11月16日
藏品名称：民国王大凡粉彩雪景寒窗夜读人物瓷板
估价88.00到95.00万---成交价:RMB109.25万---成交日期:2015年6月6日
藏品名称：王琦民国粉彩四尊者人物瓷板（一组四件）
估价600.00到800.00万---成交价:RMB1495.00万---成交日期:2018年6月15日
藏品名称：1942年（壬午年）王大凡风尘三侠·粉彩瓷板
估价85.00到120.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2015年10月20日
藏品名称：民国王步青花岁寒三友观音瓶（一对）
估价80.00到120.00万---成交价:RMB176.00万---成交日期:2005年12月3日
藏品名称：民国霁蓝描金开光松竹梅转心瓶（一对）
估价55.00到65.00万---成交价:RMB105.80万---成交日期:2014年4月30日
藏品名称：徐仲南刘雨岑汪大仓方云峰1946年（丙戌...
估价180.00到220.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2017年10月20日
2018年王琦民国人物瓷瓶到那里交易
作为“八友”之首。王琦因捏过人像、雕塑、画过瓷像、又吸收了西洋画阴阳彩瓷技法，并确定了用西画明暗画人物头像，以写意笔法画衣纹的画风。在此之后，王琦的画风，始终没有挣脱黄慎画风的影响。因此，王琦的绘画威风凛凛威风凛凛虽给景德镇陶瓷艺术带来了一股清新的空气，也是他率先在陶瓷绘画上使用西洋画技法，但他狂放崎岖，典雅萧洒的画风，仍保留黄慎的画风，而尚未自成一格。
王琦民国人物瓷瓶出手，王琦早期作品少长篇题款，有时仅绘钤记。中年后作品题款较长，且以草书题记，书法起顿有致，苍劲纵横，散而有序，运古融今，颇有王羲之、怀素书风。题款一样平常都是题写一两句诗文后，再落干支姓名款常见落款为：“西昌勾迷道人王琦写”、“西昌勾迷王琦写于珠山”、“西昌勾迷散人王琦写于珠山陶陶斋”、“西昌勾迷道人王琦写于珠山客次”等。王琦题款中时而自称“陶迷散人”，时而自称“陶迷道人”，两者非笔误。常见印款为：“西昌王琦”、“勾迷”、“陶迷画印”、“陶陶斋”、“碧珍”、“王琦画印”等。
瓷器的快速生长，使瓷画的生长也获得了重大的空间。烧瓷瓶、瓷盘、瓷碗、瓷缸、瓷版……是一个工艺美术的匠作历程，而在瓷器上作画的，则是匠作群体中的艺术家。在景德镇制瓷史上，制器始终是主角，而器上作画则是配角。纵然是绘瓷，热衷的也是手艺问题，如胎与釉的关系、釉下彩与釉上彩、没骨技法与阴阳体现的釉色问题等等，仍然是工艺居先，对器形胎釉的重视水平极高。
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