有浅绛、粉彩、五彩、青花、青花釉里红、墨彩、料彩等。从业人员既有文人雅士，也有红店师徒。从艺术水平上看，高者以瓷代纸，或满幅烟岚，或意境深远，或清新秀丽，不逊于当时的国画名家。如潘匋宇、汪野亭、何许人、汪大沧、王步、张志汤等人。另有一些出道较晚，但身手不凡，得名家真传，且勤于创作，日后终成一代名家，如王锡良、余文襄、汪小亭诸人。中等水平的情况较为复杂，作者既有文人、红店师徒，还有陶校学生。文人及红店的作品多摹古人画意，少有创新。其作品虽缺少烟云密布、笔墨严谨之气韵，但勾渲皴擦之法齐备，山峦水波富有层次，仍有一定的艺术价值。如胡仲贞、余立成、徐成城、盛棉、胡俊、胡献瑞、倪开云、宝昌等。而陶校学生的作品则多为写生之作，笔墨略欠工力，如江金白等人。水平较低的则以一般红店为主，多在中低档瓷胎上绘制山水，不讲章法，或描名家墨稿，打湿在胎上，然后描线填色，虽貌似名家，但神差千里，当视为画虎类犬之作。更次者则在低档瓷胎上饰以粗俗的写意山水，然后题以“山川揽秀”、“山青水秀”、“江山胜迹”等骇人诗句，为后人所鄙。但因其多绘在日常生活用瓷上，故价格低廉，仍有一定的市场。
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2018年山水纹瓷板画征集交易
景德镇市陶瓷研究所的舒立洪是江西省的工艺美术大师，他在接受《世界报·鉴赏中国》周刊记者采访时表示，由于工艺的改革和技术的进步，目前在景德镇大的瓷板已经可以做到4米多长，这是初有瓷板画这种艺术形式时想都不敢想的，这给艺术家和陶艺家进行更大的艺术发挥创造了条件，瓷板画如今的兴盛与此密切相关。
山水纹瓷板画图片，为使读者对民国瓷器上的山水纹饰有一直观的了解，现将有代表性的民国山水画瓷器加以介绍，以期使读者从中找出规律性的东西。故有山势起伏之形，而无厚重之感。上罩青绿，没有色泽变化。远山层林以点代皴，缺乏层次。如果说此件作品还不能真正代表民国时期瓷器浅绛彩山水水平的话，那么图42应该是民国时期的典型器物，其胎质较好，釉色白润，具有明显的民国瓷特点。但所绘浅绛山水虽较上器略工，但仍透出呆滞之痕迹，山石以线代皴，以涂代染，对峙的双松虽枝叶繁密，但层次单薄，特别是重赭彩少青绿，失去了浅绛山水的特色。艺术成就明显不及清代，具有明显的民国特征。
近几年山水纹瓷板画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清紫檀嵌瓷板屏风六扇
估价100.00到150.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2017年12月20日
藏品名称：朱乐耕荷塘乐红绿彩瓷板
估价20.00到30.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2011年11月15日
藏品名称：民国松石绿地粉彩描金韩干明皇试马图瓷板挂屏
估价5000到8000元万---成交价:RMB166.75万---成交日期:2018年5月18日
藏品名称：民国汪野亭粉彩《春意盎然图》中堂瓷板挂屏（...
估价300.00到500.00万---成交价:RMB506.00万---成交日期:2011年12月20日
藏品名称：2007年黄卖九青花四季花鸟长条瓷板（一套...
估价220.00到260.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2014年6月5日
藏品名称：章鉴1979年（己未年）骏马图·粉彩瓷板
估价90.00到120.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2017年10月20日
藏品名称：李菊生西域丽人高温颜色釉瓷板
估价90.00到100.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2013年5月13日
藏品名称：民国刘雨岑武陵春色瓷板刘雨岑紫燕双飞瓷板刘...
估价500.00到800.00万---成交价:RMB806.40万---成交日期:2014年11月16日
藏品名称：钟莲生瓷板大漠
估价80.00到160.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2012年12月6日
藏品名称：民国15年（1926）粉彩鱼藻纹瓷板...
估价160.00到180.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2011年6月21日
山水纹瓷板画去哪里鉴定比较好
由于存世量有限，瓷板的价格也在不断上涨。这次就有一部分民国时期的瓷板，尽管不是属于特别精的，但拍出的价格不菲。它们是“珠山八友”的作品，代表了那个时期瓷艺文化的风格。“他们的作品过去的几万元卖到这两年的几十万，现在一幅‘珠山八友’的作品卖到上百万已不是新鲜事。”
山水纹瓷板画展销，纵观全局来看，瓶类的价格和销售额一直是瓷器中排在位的，这也正是业内所谓的“一瓶，二罐，三盘，四碗”，此一顺序也同样适用于瓷器古玩在拍卖市场的行情顺序。但是现在来说，买东西的人更多的是看重作品本身的艺术性，题材也会有一定的影响。在黄青看来，12月1日香港佳士得瓷器杂项拍卖又创新高就是一个例子。
而民国初期仍然流行的浅绛彩则与粉彩、青花相反，不及晚清的艺术成就高，为典型的是以线代皴，以涂代渲，缺乏山势的厚重感。这源于浅绛山水易体现文人情趣。因此对笔墨技巧要求较高，而民国从事浅绛的艺人不具有这样的修养，故山水画退步在情理中。而民国时低档的粉彩、青花山水画与晚清民窑山水画相若，以勾线涂染为主，但缺少灵气，看似随意，实则僵硬。虽然民国时期从事瓷器山水画创作的人数众多，个人风格也不尽相同，技艺有上下之差，水平有高低之别，但在其作品中总会找出一些时代的特征，正可谓“笔墨当随时代”。
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