《明史》纪录：“烧造御用瓷器，多且久，费不赀。”御窑厂所用的工匠武艺熟练而高明，而且“凡烧造供用器皿等物，须要决断样制，盘算人工物料”。因此，御窑厂的制作均很是细腻，不惜耗时艰辛，细腻的五彩瓷由此发生即是很是自然的事情。明代五彩瓷的生长，大致可划分为三大阶段：洪武、永乐为初创期，宣德宝唐德为生耐久，嘉靖、万历为成熟期。明早期釉上五彩瓷器传世品不多见，由于其时景德镇延续元代制瓷主流产物青花、釉里红的生产。然而从所见到的为数不多的洪武釉上红彩可以判断，洪武时期的红彩瓷器已为“五彩”瓷的蓬勃生长造声蓄势，可以说洪武釉上红彩已拉开了明代五彩瓷绚烂的序幕。
万历五彩以大红大绿，施彩繁缛为基本威风凛凛威风凛凛，具有很高的经济价值。万历五彩特征显着，可从以下几方面加以鉴别。(1)瓷土淘炼不精，因而略显粗拙，胎体厚重，有歪斜和不圆征象，大器多为砂底，修胎不规整，衔接痕显着，盘碗底心下凹。(2)釉面不如嘉、隆时期莹润，后期釉面稀薄而显青白色。(3)色彩大红大绿，更以红色为重，对比强烈，多用青花作图案的一部分。许多器物接纳开光图案和镂空工艺。(4)所绘图案线条细腻，繁密过之而威风凛凛不足，青花勾线上所填的彩，常漫出双勾线而命名纹饰显得精率模糊，所画人物上下比例失调。图案只以炽烈取胜。器物多大件，但瓷土粘接不牢，胎体厚重；完整器少见，整器也常见粘接处的裂痕。中小型器物有盘、碗、盆、盒之类。
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明万历五彩花卉盘的市场价格是多少
据相识,此类鱼罐大多为天下各大博物馆珍藏,今存世仍保有原盖者实为寥若晨星,而本罐则为其中至精之作。故宫博物院有两件五彩鱼藻纹大罐,而且都是带盖的,但都不是原清宫旧藏,均是在1949年后入藏的;天津博物馆也珍藏有一件带盖的大罐,高度是46厘米,可是稍微有些误差,盖上图案与拍品基内情同;北京博物馆珍藏有两件,可是都没有盖。
明万历五彩花卉盘评估，与嘉靖五彩一样，万历五彩也是久负盛名。官窑烧制的主要是青花五彩瓷，也有一些单纯的釉上五彩（由于主要是红、绿、黄三色，以色釉为地，因此也被一些人称之为万历三彩）。胎质：质坚致密。
釉色：釉面乳白莹润。彩色色调：对比强烈。大红大绿，浓艳凝重；常用釉下青花作局部图案和勾勒轮廓，彩色常溢漫出线而使纹饰显得模糊。装饰手法：主要为镂空和雕塑。器身较多接纳开光图案和镂空工艺来突出主题。绘画技法不够老练，图案不够工致，人物比例失调，线条细而繁密。
近几年明万历五彩花卉盘同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：明成化斗彩海水云龙纹玉壶春瓶
估价680.00到680.00万---成交价:RMB680.00万---成交日期:2009年12月6日
藏品名称：明洪武蓝釉模印云龙纹碗
估价330.00到400.00万---成交价:RMB667.00万---成交日期:2017年12月4日
藏品名称：明万历五彩「舞蹈人物」图鼓式蓋罐
估价400.00到600.00万---成交价:HKD1051.60万---成交日期:2011年4月7日
藏品名称：明青花加红海水波涛瑞兽纹高足碗
估价2800.00到3200.00万---成交价:RMB528.00万---成交日期:2014年7月14日
藏品名称：明洪武釉里红开光式「寿鞠图」棱口折沿大盘
估价2500.00到3500.00万---成交价:HKD4098.00万---成交日期:2011年4月7日
藏品名称：大明成化斗彩鸡缸杯
估价8000.00到8000.00万---成交价:HKD9200.00万---成交日期:2014年6月8日
藏品名称：明万历五彩龙纹出戟花觚
估价220.00到320.00万---成交价:HKD447.41万---成交日期:2002年10月28日
藏品名称：明人物故事纹釉里红玉壶春瓶
估价352.00到704.00万---成交价:HKD648.09万---成交日期:2017年6月29日
藏品名称：明代釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶
估价1200.00到1500.00万---成交价:HKD1100.00万---成交日期:2010年10月30日
藏品名称：明成化官窑斗彩花卉纹盖罐（一对）
估价400.00到600.00万---成交价:HKD460.00万---成交日期:2010年10月30日
影响明万历五彩花卉盘拍卖价格因素
在中国陶瓷生长历史的长河中，彩瓷可谓源远流长，品种繁多。五彩瓷的泛起是在继续和生长传统彩绘瓷的基础上逐渐形成的，它有着艳丽的外表，色调纯正，绚彩斑斓，纹饰富厚，造型细腻，是海内外瓷器喜欢者的珍藏热门，具有极佳的保值升值空间。
明万历五彩花卉盘值钱吗，青花五彩，是指以釉下青花作为一种色彩，与釉上多种彩相团结的瓷器装饰技法。青花五彩瓷器首创于明代宣德时期，从传世品看，西藏萨迦寺珍藏有一件明宣德御窑青花五彩碗，当为青花五彩瓷早的实物。以后，历经成化、嘉靖、万历时期，青花五彩瓷获得进一步生长，至清代康熙年间则到达了壮盛。青花五彩瓷的烧造工艺是较为重大的，首先要在瓷坯上用青花料描绘出一定的纹样，罩上透明釉后入窑，经1300℃的高温烧造，再在釉上施多种彩料描绘纹样、图案，之后再次入窑，以800℃的温度终烧成。烧成后的纹样即为釉下青花和釉上五彩相团结的图案。
宣德以后，明代履历了正统、景泰、天顺三朝，共28年。这一时段，在陶瓷史上称为“空缺期”，在传世作品和非景德镇地域的考古掘客中从未见过一件可以确以为这三朝的官窑瓷器。《明史》纪录，英宗于宣德十年正月即位，曾一度减免征役、做作。御窑厂亦曾停烧。《明英宗实录》纪录，正统三年，“命都察院出榜，禁江西瓷器窑场烧造官样青花白地瓷器于各处货卖及馈送官员之家。违者主犯正法，全家谪戍口外”。正统十二年，“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器。命都察院榜谕其处，有敢仍冒前禁者，首犯凌迟正法，籍其家赀，丁男流放边卫，知而不以告者，连坐”。景泰五年，“减饶州岁造瓷器三之一”。天顺三年，“光禄寺奏请于江西饶州府烧造瓷器共十三万三千有余。工部以饶州民艰难，奏减八万，从之”。从这些文献来看，正统时期对景德镇烧造瓷器有严酷的限制，其他两朝也在减免瓷器的烧造。这些行动，对景德镇陶瓷在这三朝时代的生长一定发生影响。随着考古掘客事情的深入，不少学者增强了对明代这三朝的研究，推断这时期陶瓷生长或许有几种状态：其一，宣德末年留有未完成的瓷器在三朝完工而仍书宣德款或不落，这一推断来自于成化早期官款器的胎、釉的情形及彩绘图案和宣德官窑并无太大区别。其二，政治的不安宁，宫廷内乱以及社会经济的衰退，也是一个不行忽略的因素。其三，上层统治者在兴趣喜欢方面的转向，也可能是另一方面的主要缘故原由。
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这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确：这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
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