相比较于扬州玉雕大师的精致典雅，中国玉石雕刻大师苏然的作品充分体现了北派玉雕厚重沉稳、典雅大气的风范。苏然介绍，设计时采用了太行山上的“千山万壑”“铁壁铜墙”来赞美祖国的锦绣山河，借《在太行山上》的歌词来激发家国情怀，“玉牌的画面借鉴了两老议事图，取名太行怀古。”对于扬州来说，这也是来自南北的工艺大师的首次合作，对此，扬州工艺美术协会常务副理事长夏林宝认为，难得的白玉，加上四位大师都是国内玉器界代表人物，能够携手合作，这对于玉器界来说，打破了南北界限，增进了同行间交流，也是南北大师之间的技艺切磋，能够促进扬州玉雕的发展，对于中国玉雕界也是一种触动。
一般的吉祥题材有几个方面：一、谐音口彩型吉祥意义的题材图案：如“喜在眼前”由喜鹊和古钱币图案组成，喜鹊取一“喜”字，古钱币与“前”同音，寓意喜事就在当前。又如“竹报平安”由文竹和花瓶图案组成，文竹取“祝”之含意，花瓶与平安的“平”字意相同，寓有“平平安安”、“祝你平安”之意。而由五只蝙蝠图案组成的“五福临门”画面，以《尚书》说法为标准：“福有五种，一曰寿；二曰富；三曰康宁；四曰做好德；五曰考终命”。而民间则把五福简化为“福、禄、寿、喜、财”以示吉利。其他的还有“马上封候”、“和和美美”、“百事如意”、“连连得喜”等。二、神话传说型吉祥意义的题材图案：“嫦娥奔月”以嫦娥偷吃不死之药后遂奔月宫的神话故事，表达人们对美好愿望的追求。
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明清时期，玉雕技艺仍处于快速发展阶段。在中国的玉雕技术中，还有一个独特的特征，即“花哨的色彩”。一些玉石材料有一些杂色，但很可惜工匠根据斑驳部分的形状和颜色进行设计。由于玉料在古代稀有，所以在创作时要尽量避免弃料产生。工匠们需要对“遗弃”之料重新构思，变废为宝。以故宫博物馆馆藏清代的“白玉桐荫仕女图”为例，它原本为碗材废料，但工匠们随形巧作，将被取走的部分设计成为半掩的月亮门造型，又以两个仕女望门而立，一人手持如意，另一人双手捧物，巧妙地将人物肢体动作与废料相结合，造型别致。由平雕纹线改为三维立体透视表现，增加了进深感，深得乾隆喜爱。
吴灶发池娇真虚分辨，雕刻者在花鸟件的制作过程中，选择什么样的图案？如何布局？如何应用皮色？从构图章法到细部刻划都需要慎密的斟酌。他们经常选用的花鸟有梅、兰、竹、菊、松、牡丹、月季、茶花、杜鹃和凤凰、仙鹤、绶带鸟等，在产品设计时不但讲究整体造型、对比关系，还注重产品的季节、习性。布局的穿枝过梗，疏密有致；呼应的鸟俯花仰、謦香吟唱，使得情趣更生动，意境更幽远。
近几年吴灶发池娇同类藏品拍卖记录：
藏品名称：汉代黄玉螭纹珮（一对）
估价300.00到300.00万---成交价:RMB358.40万---成交日期:2009年10月18日
藏品名称：明透雕龙纹玉带板（一套十七件）
估价60.00到80.00万---成交价:RMB86.25万---成交日期:2014年7月1日
藏品名称：清康熙白玉题诗「武将图」子岡牌
估价80.00到100.00万---成交价:HKD138.75万---成交日期:2007年10月9日
藏品名称：公元前8-7世纪蚀花肉红石髓珠配各形金珠项链
估价50.00到80.00万---成交价:HKD82.60万---成交日期:2018年4月2日
藏品名称：清中期白玉雕留皮双欢童子执荷挂件
估价60.00到70.00万---成交价:RMB124.20万---成交日期:2011年6月5日
藏品名称：清中期白玉龙凤珮（二件）
估价180.00到220.00万---成交价:RMB165.00万---成交日期:2004年11月22日
藏品名称：清十八世纪白玉题诗“枫林高士”图牌
估价15.00到20.00万---成交价:HKD62.00万---成交日期:2010年4月8日
藏品名称：清中期白玉雕“九桃九福”纹如意
估价300.00到350.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2011年11月17日
藏品名称：清乾隆白玉文鸳并宿珮白玉太平如意珮
估价150.00到180.00万---成交价:RMB246.40万---成交日期:2008年5月11日
藏品名称：清中期白玉雕留皮双欢童子执荷挂件
估价60.00到70.00万---成交价:RMB124.20万---成交日期:2011年6月5日
吴灶发池娇如何分辨真假
玉雕属于雕塑艺术，它是通过对玉石原料的切，挖，钻，磨等工序，将一块块璞玉雕刻成一件件精美的工艺品。在中国传统文化中，玉是集审美和仁德于一身的文化载体。玉文化也是中华民族精神的重要体现，象征着传统文化中“谦谦君子”的品质。玉器的艺术美与文化内涵离不开能工巧匠的雕琢。玉雕属于雕塑艺术。它是通过对玉石原料进行切割，挖掘，钻孔和研磨的过程，将一块玉石切成一块精美的工艺品。在中国传统文化中，玉是一种结合了美学和美德的文化载体。玉文化也是中华民族精神的重要体现，象征着传统文化中“谦和君子”的品质。玉器的艺术美和文化内涵离不开熟练工匠的雕刻。
吴灶发池娇展览，中国人有佩玉的习惯，有的是爱好，有的是随喜，而“玉必有工，工必有意，意必吉祥”更说明了玉雕作品的题材属性。自古以来，“福禄寿喜”类题材是中国传统艺术、经常和反复运用的题材，每一种图案都通过其表面的纹图，或祈福、或象征、或含义，表达了一种安居乐业的愿望，传统如此，今天也如此。
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