王晚年十分考究青料与瓷釉的色泽，他所使用的青料多由自己配制，一样平常来说，青中微带蓝黑，给人以庄重、浑朴、清静之感。他的青花瓷忌用纯百釉，而常用一种白里泛青灼烁度较弱的釉子，他以为这种釉比纯白釉和古代的重石灰釉蕴藉，与青花团结有温厚的效果而无轻薄之感。除此之外，他选用与青花相斗的釉下彩料时，也不用铬绿、锰红，而喜欢选用釉里红与龙泉青釉及淡紫金釉。由于使用这些质料绘制，他的作品经常获得浑朴的艺术效果。
成化斗彩瓷的商业价值和升值潜力一直很是可观，且有很是悠久的珍藏投资渊源。由于是宫廷御用珍赏品，制品少而精炼。在明万历朝成化斗彩已身价倍增，明代《万历野获编》一书中写道：“本朝窑器，用白地青花间装五色，为古今之冠，如宣窑品贵，近日又贵成窑，出宣窑之上”。“至于窑器贵成化，次则宣德。杯琖之属，初不外数金，……顷来京师，则成窑洒杯每对博银百金，予为吐舌不能下。”清初程哲在《蓉槎蠡说》中亦称“神宗时尚食御，成杯一双，已值钱十万”，清初朱彝尊在《曝书亭集》中更有详细的纪录：“万历器索金数两，宣德成化者倍薪之，至鸡缸非白金五缢之不行，有力者不少惜。”明朝人把成化斗彩当做圭宝，清朝人把成化斗彩视为拱璧，帝王和贵族上层尤其珍重之。清宫内各府造办处档案记“雍正七年四月十三日，交来成窑五彩磁罐一副(无盖)。奉旨，将此罐交年尧添一盖，照此样烧造几副”，可见帝王贵族对斗彩的嗜爱。
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清朝时，特殊是康熙、雍正、乾隆三代，是我国制瓷业的壮盛时期。那时社会繁荣，御窑厂资金雄厚，加上这三位帝皇均十分喜欢瓷器，于是，集中了许多制瓷能手，烧出许多罕世珍器。形成了明成化之后又一个生产斗彩器的热潮。传世产物主要有两类:一类为仿明成化的器物，另一类为清代的盛行器物。康熙朝的斗彩产物胎质致密，釉面细润。图案纹饰绘画细腻典雅。雍正朝的斗彩制品到达巅峰，不光摹仿成化的制品几可乱真，而且在工艺上缔造了釉下青花和釉上粉彩合二为一的新工艺。乾隆以后，粉彩瓷异军突起，成为其时彩瓷的主流，斗彩制作就逐渐镌汰了。
王步斗彩花鸟图盘展览，他的青花作品无一不形貌得栩栩如生，意趣盎然，都在画家高明的技法中获得淋漓尽致的体现。以他圆润苍劲的中锋笔法勾勒出菜叶的筋脉，线条曲展相宜，让人以为菜叶筋脉在自由蜿蜒地舒展，意趣天成，极富文人画韵味。我以为，艺术家的伟大之处，贵在能够以其高明的技法和艺术理念，容易地将鉴赏者带入他画面里的天下，引人入胜、拍手称绝。王步是一位随着时代而前进的伟大画家，一生都热爱着青花艺术，始终如一、孜孜不倦地学习着，并一次次地逾越自己的艺术岑岭。王步先生妙笔传神的画技及其起劲勤学精神使其终走向了景德镇青花艺术的巅峰，从而奠基了他在中国七百年轻花人的翘楚职位，其作品升值空间重大。王步继往开来，在陶瓷美术界、学术研究界已然形成一个重大宗族，这个宗族珍贵的地方，在于它至今保有鲜活的生命力，在陶瓷艺术界施展作用。
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由于市场上的仿品较多，通俗藏家只能从画意、威风凛凛威风凛凛来举行判断，有时很难鉴别。因此，建议通俗藏家不要一味专挑民国时期的大师作品，可以今世瓷板画。现在一些国家大师级的今世瓷板画炒到百万元，比古代官窑的拍卖价还高。珍藏者应以作者的威风凛凛威风凛凛、画技、特色入手，选择一些画功扎实的中青年画家，藏品价格不凌驾十万元的升值空间较大。
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