花叶纹的雕法有立雕、浮雕、镂空和少量圆凹雕，以剔地阳纹技法，即浅浮雕亦称“隐起”对玉器器表起之花纹，皆磨去琢痕，以显圆润，正可谓“看上去花叶，抚来无痕迹。”但底子往往不磨，任其高低不平，也另有一番艺术效果。
痕玉不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机，而且为了加强装饰效果，常采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。主要是在玉器上镶嵌金银和珠宝，以形成美的图案，使玉器更加富丽堂皇，亦有金粉直接描绘图案的。所谓“耳垂翻出双苞缀，足砥粉承碎瓣拿”、“玉瓢一握如花瓣，有蒂有叶还有花”等诗句，正是对“痕玉”纹饰图案及造型艺术的生动描写。
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中国成书于清乾隆二十七年（1762年）的《钦定皇舆西域图志》载：“痕都斯坦，在拔达克山西南，爱乌罕东。国公治玉，以水磨成器精，为内地弗逮，旧于叶尔羌贸易，乾隆二十五年颁书赠物，今通市如故，”又称：“拔达克山西南行，有部曰爱乌罕，东南为痕都斯坦部，距葱岭外大国，又东为巴勒提。”
白玉痕都斯坦玉器价格及图片，清乾隆时，内务府设立了专门仿制痕都斯坦玉的作坊，苏州的专诸坊也有仿制。这些“西番作”玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉，而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，结合中国工艺的传统方法，创造出带有西番风格的玉器。这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格，近现代玉器炉瓶大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，犹如中西结合的民国家具，正说明了痕都斯坦玉的影响力。
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痕玉中的主要镶嵌技法。痕玉器，喜爱加上五颜六色的镶嵌，如在玉器上镶嵌上金属丝与红、绿等各色宝石，来营造华丽高贵的气氛和美感。镶嵌技法主要有：嵌银法、嵌立体金丝法、嵌金丝磨平法、贴金圈法、堆胶贴金箔法、金托法、贴金箔花法、金泥绘图法、彩绘法、单嵌法等。此外，还有玉嵌玉枝法，也别具风味。
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痕玉制作历史悠久，在乾隆朝时到鼎盛时期，乾隆朝以后，逐渐进入衰弱期，甚至痕都斯坦一名也渐不为人知，直至消失，这可能和玉原料来源中断有直接关系。有史料和实物证明，痕玉玉料与和田玉相似，而中断的原因，史学家认为是由于18世纪以后，英国占领印巴岛后，中国与痕都斯坦的来往和贸易被割断，新疆的玉料也就无法运至痕都斯坦，从而“痕玉”生产中断。久而久之，生产技艺也由高潮跌落到低潮，甚至频临失传。当然这一论断尚需得到进一步证实。
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