明代成化时期是中国瓷器生长的壮盛期，古玩界有句话叫“明看成化，清看雍正”，说得就是成化瓷器在明朝各代瓷器当中是拔尖的。2.8亿港元天价鸡缸杯的种种事务和热议随着时间流逝趋于平庸，而成化斗彩瓷器则一直成为众人瞩目的焦点。现实上，人们对于成化斗彩瓷器的热衷与追捧，并非仅仅只是停留在天价成交所带来的震撼，更多的照旧对于成化斗彩瓷器自己有着难以割舍的情结。
为保证香炉的质量，吕震战战兢兢地禀告皇上，欲制造出好香炉，铜还得精炼六遍。炼一遍，少一些，六遍下来，质料只会剩下一半。宣德天子财大气粗，精品意识超强，他连忙下旨精炼的次数不仅不减，还要翻番（炼十二次），并加入金银等贵金属。于是工艺师挑选了金、银等几十种珍贵金属，与红铜一起经由十多次的全心铸炼。经由重大的起劲，宣德三年，优异铜香炉终于制作乐成。明代铜炉是明代铜制品中主要的一类。尤其是由宫廷御匠设计监制，全心冶炼的铜炉，其造型古朴典雅，色泽晶莹温润，实为明代工艺之珍品，深受众人重视。此朝天耳三足炉，唇口微外撇，束颈，鼓腹，下承三兽足，两侧饰对称朝天耳。朝天耳亦称“冲天耳”，这种炉是仿自宋代官窑制品的名目，不外哥窑中叶曾泛起此种名目，其样式颇为典雅，所含寓意亦是法意良善。朝天耳即崇敬上天之意，因而帝王往往将其置于主要的议政厅。后逐渐变为文人书房内物，平添雅趣。炉身通体成呈枣红色，肩部浅浮雕如意纹一周。器形稳重大气，包浆自然漂亮，造型古朴典雅，历经数百年沧桑品相完好，属明代铜炉中之精品。
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清斗彩三足炉收购行情 价格信息
乾隆一朝，瓷艺精进，集历代名窑之大成，括中外良器之精萃，诚如《陶雅》所称：“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于巧夺天工。”其间既崇尚复古，亦勇于创新，铸就千古不遇之绚烂。其中之乾隆彩瓷以绮丽华贵而著称，白地、胭脂红、黄地、松石绿等种种色地不胜繁举，若本品粉彩百花繁密不透者，则为乾隆御瓷粉彩器之珍贵隽品，以其为壮丽妍美，为古今中外藏家所珍。
清斗彩三足炉好坏分辨，洪武年间，《格古要论》载:"龙泉窑在今浙江处州府龙泉县，盛产处器(青瓷)。"其时供奉皇宫、朱紫用的器皿仍由"饶(景德镇)、处(丽水龙泉)等府烧造"。永乐至宣德年间，郑和七下西洋，外洋商业促进青瓷生产，正统年间以匠师顾仕成为代表的作品，形制规则，釉厚色青，不少大型瓷品仍为车内外艺术鉴赏家所珍藏。成化、弘治以后，青花瓷兴起，中国航海事业衰落，海上商业之路变为西方殖民者少将侵略之路，明王朝实验海禁，青瓷外销量锐减，大窑村、溪口村一带瓷窑纷纷关闭，明确岸村至安仁口村一带瓷窑改烧古玩通用青瓷、造型、烧制都不及以前细腻。窑数减至160多处。
近几年清斗彩三足炉同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清乾隆斗彩加彩云蝠纹荸荠瓶
估价900.00到1200.00万---成交价:RMB1035.00万---成交日期:2017年12月2日
藏品名称：清康熙斗彩“张骞乘槎”图小碗（一对）
估价180.00到250.00万---成交价:RMB403.20万---成交日期:2008年5月21日
藏品名称：清康熙斗彩岁寒三友图罐
估价250.00到300.00万---成交价:HKD338.00万---成交日期:2011年4月8日
藏品名称：清乾隆斗彩蕉石纹玉壶春瓶
估价120.00到160.00万---成交价:RMB440.00万---成交日期:2005年9月17日
藏品名称：雍正斗彩缠枝莲花纹荸荠瓶
估价438.10到438.10万---成交价:HKD528.00万---成交日期:2018年1月31日
藏品名称：清乾隆斗彩勾莲纹双螭耳皮球花形扁壶（一对）
估价800.00到1200.00万---成交价:HKD2216.75万---成交日期:2007年10月9日
藏品名称：清雍正斗彩《多子多孙》图葫芦小瓶
估价300.00到400.00万---成交价:HKD572.00万---成交日期:2005年10月23日
藏品名称：清乾隆斗彩团花卷缸
估价360.00到500.00万---成交价:RMB408.25万---成交日期:2017年12月2日
藏品名称：清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶
估价7000.00到9000.00万---成交价:HKD1亿3060.00万---成交日期:2018年5月30日
藏品名称：清康熙斗彩张骞乘槎纹茶盅
估价120.00到150.00万---成交价:RMB356.50万---成交日期:2016年6月7日
2018年清斗彩三足炉收购去哪儿
斗彩是指瓷器彩绘的一种工艺而言。它是在坯体上，先用青花描绘图案轮廓，施透明釉，高温烧成后，再在釉上以种种彩料填绘，经低温彩炉烘烤，后成型。釉下紧贴胎体幽艳浓丽的青花，透过皎洁的釉面所闪灼的迷人色泽，与釉上壮丽绚烂光耀的彩绘遥相辉映、争奇斗妍，很是漂亮。由于彩绘方式分釉上、釉下彩两部分，有拼逗之意，故称为“斗彩”或“逗彩”。
清斗彩三足炉出售，百花之成在于良工与巧匠，其程式与工艺相当繁复：先需内务府造办处设计百花画样，交由御窑厂为粉本，乾隆时期的百花粉本比嘉庆时期条理越发鲜明，花朵越发疏密有致。再次由瓷工艺匠甚至直接由画师本人将画稿摹仿勾勒于素胎上，时代要照顾器表差异于纸面的特殊之处。百花不露地者花饰遍身皆是，故摹仿事情难，而摹仿画稿为施彩绘画之基础，一旦有误，全域皆变，任其彩料何等妍美，画手怎样高明，亦无法填补画稿原有之神韵。其三，彩料配制之多堪称众瓷之首，百花不露地者一器之上所见颜色不下于三十余种，故绘画之前，彩瓷的所有颜料必须配备，种类繁多几近百种，均需逐一调试。后的填绘洗染，必经数人之手，方可入窑。故一器告成，历时数月之久，耗资甚巨，绝非其它御瓷可比。云云繁复之至必将注定百花不露地者烧造不多，云云大器则更为有数。
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