王文彬是1940年进入琴岛画会夜校的，那年他刚刚12岁。清贫加受苦，又勤于讨教，使他很快成为与吕品走得近的学生之一。厥后，王文彬喜欢上了木刻，吕品就让他去向郭梦家讨教。在郭梦家的指导下，王文彬很快掌握了木刻的技巧。1943年6月29日，他完成了幅木刻作品《路》的创作，次月，该作就揭晓于《民民民》杂志封面上。"世上本没有路，走的人多了，也便成了路"，鲁迅先生的这句话，使青年王文彬成了一名寻路人、踏路人。1944年8月，同砚兼挚友的纪福和决议投身抗战，王文彬以这幅作品为礼物送别。
写实造型与空间色彩是欧洲油画语言的精髓，而建设这种语言系统的价值焦点则在于再现求真艺术看法简直立。其时，中国向苏联引进的油画主要是俄罗斯巡回展览画派批判现实主义和苏联卫国战争后社会主义现实主义的油画。19世纪后期兴起的巡回展览画派，无疑是俄罗斯油画形成自己民族威风凛凛威风凛凛的标志。在头脑内容上，这个画派的创作素材取自于民族历史与底层社会的现实生涯，并站在民主主义的态度上对俄国底层人民寄予了深切的同情；在艺术语言上，在履历百余年移植文艺再起以来西欧各国的油画之后，这个画派终于挣脱了欧洲古典主义的约束，把严谨的写实主义与体现外光的印象主义融为一体，并因北方民族特有的豪爽而形成粗犷厚重的画风。
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王文彬油画未来的价格怎样
若是说，写实性的直接画法因留法与留比而展现出中国引进欧洲油画所发生传统渊源上的玄妙差异，那么，其时在法国学院派油画以外盛行的印象派、后印象派、野兽派和立体派的油画所展示的直接画法，同样吸引了众多的中国留学生。曾和徐悲鸿一样师从巴黎高等美术学校高尔蒙教授的林风眠，终照旧因弟戎国立美术学院院长杨希斯的教育而转向对于塞尚和卢奥的研究。出于巴黎高等美术学校并专注于塞尚、马蒂斯和毕加索的尚有吴大羽、方干民、常玉、潘玉良等。其时，吴大羽、方干民的人体都着重于强调简约的结构，常玉学得马蒂斯粗简的笔法却越发平面化，而潘玉良则把后印象派的光色加上了中国的草书线条。在20世纪上半叶中国早期现代主义运动中，刘海粟、庞薰琹都是影响很大的标志性人物。开办上海美专、并撰写出《石涛与后期印象派》的刘海粟，巧妙地将中国字画用笔转用到油彩与画布上，简化了油彩铺设中央色调的历程，通过直接画法的一次性完成和厚薄不等的油色，极大地施展了线条与色块的奇异作用，并由此体现出碑学线条渺茫浑朴的意蕴。而庞薰琹的油画始终具有一种平面装饰性，空间的扁平化以及平涂笔法，赋予他的立体主义结构以优雅的审美性。
近几年王文彬油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价150.00到250.00万---成交价:RMB302.40万---成交日期:2010年7月3日
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价80.00到100.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2016年1月10日
藏品名称：王文彬1977年作长城
估价100.00到150.00万---成交价:RMB268.80万---成交日期:2014年9月28日
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价150.00到250.00万---成交价:RMB302.40万---成交日期:2010年7月3日
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价150.00到250.00万---成交价:RMB302.40万---成交日期:2010年7月3日
藏品名称：王文彬1974年作强大的动力
估价300.00到380.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2014年5月18日
藏品名称：王文彬1974年作强大的动力
估价150.00到200.00万---成交价:RMB336.00万---成交日期:2010年11月20日
藏品名称：王文彬1977年作《长城》
估价50.00到60.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2010年12月12日
藏品名称：王文彬1977年作长城
估价100.00到150.00万---成交价:RMB268.80万---成交日期:2014年9月28日
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价80.00到100.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2016年1月10日
2019年王文彬油画鉴定收购
早在国内就自学油画的颜文樑，他赴法留学的路途画的几帧海景颇得印象派神韵，但进入巴黎高等美术学校后，反而趋向库尔贝厚塑堆贴的写实画法，湿压干的重复堆塑增添了油彩的条理，暗部也较多运用赭褐色调。他的米点式笔触，贴、糅、敷的直接笔法，为他的风物增添了古朴而隽永的意蕴。吕斯百是留法这一群体中少见的追求造型洗练而又显得质朴的画家，他的洗练不仅体现在对于形色的高度归纳综合上，也体现在归纳综合之中求得的深入与细微的体现。他用笔用色都极其沉稳，绝不夸饰浓郁，以土红、土黄、土绿、赭石为基色，追求质朴而优雅的画风。在赴欧留学的油画家中，曾在比利时布鲁塞尔皇家美术学院学习的吴作人、张充仁学到的是具有北欧传统的油画。相较于留法学生那种塑、堆与贴的画法，吴作人学得的是油性越发圆润的扫与糅的武艺。他善于体现女性裸体富有光泽的肌肤，相对于留法画家，他的色层并不厚堆，但色层的薄透仍然给人以丰腴感。善于接纳调色油改变色彩的厚薄，不仅有助于色彩间的自然衔接，而且有利于施展轻松潇洒的运笔。这种油色圆润、在薄透之中展现油画厚实感的画法，是北欧油画传统的精髓。
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