近日有称佳士得拍卖行征集到宋代苏东坡画作《枯木怪石图》，估价少HK$4.5亿。作为“公认不凌驾3件的苏东坡传世作品”之一，《枯木怪石图》的现身，无论在业内照旧业外，都将引起高度关注！苏东坡，枯木竹石图，宋，纵26.5厘米，宽50.5厘米，纸本水墨众人对苏东坡的诗词、书法作品耳熟能详，东坡故事亦是家喻户晓，古今中外仰慕苏东坡的人更是不行胜数。然而这位北宋大文豪的画作，撒播在世的真固是凤毛麟角。
苏轼在中国古代美术史上有明确的历史职位，在中国绘画历史上，苏轼的历史职位无人可替换，有宋以来，作为尚意精神的文人首脑，他的画论影响了千年，有力推动了中国文人画的生长，也可以说苏轼是中国文人画的奠基人。宋代《梁溪漫志》谈字画时，说：“书与画皆一技耳，先进多能之，特游戏其间……东坡所作枯木竹石万金争售”。说明苏轼画作在宋代之时，已经极为。而苏轼的画作，加上文献纪录的为数不及10幅。公认的东坡画作真迹只得两、三幅。一是《潇湘竹石图》，藏于中国美术馆；一幅是佳士得此次征集到的《枯木怪石图》，在私人珍藏手中；另传台北故宫亦有一幅。
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枯木怪石也是苏东坡创作颇勤的题材。他是书道大师，名满天下，总有人来求字，他酒酣挥毫，写累了，就画“枯木拳石”凑数。苏东坡作画，常在酒后，画纸则爱贴在墙上。他谪居黄州（今湖北黄陂）时，米芾首次拜谒，他酒劲上来，就让米芾把观音纸贴到墙上，挥洒出一幅幽竹树石酬赠。酒酣则胆气豪壮，立画则收纵自若，故苏东坡笔下的枯木怪石是很遒劲、很潇洒的，要“托物寓兴”，抒写他那满腹的“不适时宜”。
苏轼书法特征，作为士医生，苏轼至大至美，高尚得险些无以复加。关于这样的士子楷模、文苑泰斗，话题永无限尽，下面拣出的，只是其若干美术运动。苏轼，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，眉州眉山（在今四川）人。二十一岁，已中进士，人格魅力、文采风骚令他一直是天下关注的焦点人物。他很是忙碌，要做官、要议论、要交游、要应酬、要赋诗、要撰文。因此，虽少小知画，“不学而得用笔之理”，但丹青于他，却多属消遣。即令云云，他的绘画题材仍然宽阔，画墨竹、树石，也画山水、人物，甚至还画草虫、禽鸟等。除墨竹一种外，苏东坡的绘画都没有师承。他能够自出新意，独树一帜，靠的是先天、修养、意趣和襟怀。他画的是文人画，不是画师画。
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着实，苏东坡也讲形似，如他记录过黄筌画飞雀“颈足皆展”的错误，还形貌了蜀地牧童对戴嵩笔下的斗牛“掉尾”的指责。他精敏绝人，洞察秋毫，李公麟的《贤己图》众人“相与叹赏，以为卓绝”，唯独苏东坡瞟了一眼，就指出那俯盆疾呼“六”的赌徒是闽人，由于仅有闽语呼“六”张口。苏东坡也有工细的作品，如画蟹可“琐屑毛介，曲畏芒缕，无不具备”。他甚至下过写实的功夫，能在路边民家的鸡舍猪圈间，见“丛竹木石”，便“图其状，作竹叶，纹缕亦细”。虽然，他绝不会以形似损伤意趣，以形貌破损“常理”。
苏轼书法成交价格，《黄州寒食诗帖》是苏轼书法存世的为精彩的作品之一，也是其书法生涯中里程碑式的代表作，表达了东坡以意驭法，化众人意趣为一家的“写意”威风凛凛威风凛凛。他的这种具浪漫色彩的书法，对宋代及后世发生了起劲影响。追随东坡书风者，有其弟苏辙，子苏过，以及其挚友赵令等。颇有时誉的书法家曾肇、王安石、王巩等，也都熏染于苏风，形成名重其时的苏派书家群。虽然它不代表苏轼书法成型的威风凛凛威风凛凛特点，却是在无心于书法创作的状态下任情姿性地挥洒，才不期而然地到达了佳的艺术效果，这正切合他主张“书出无意于佳乃佳”和“尚意”的书法创作心态。
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